Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Erkin Koray – Öyle Bir Geçer Zaman Ki Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Cm, G#, A#, A#m, C# Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm Fm Cm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Cm Fm Cm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Fm Cm
Birden dursun istersin seneler olunca mazi
Fm Cm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Fm C# Fm
Öyle bir geçer zaman ki
Cm Fm
Günlere bakarsın katı katı üzerine çekersin perde
G# A# A#m G#
Yoldan geçenler var da her akşam gelenler nerde
Cm Fm
Günlere bakarsın katı katı üzerine çekersin perde
G# A# A#m G#
Yoldan geçenler varda her akşam gelenler nerde
Fm Cm
Kara yazı yazıldı sanma insanın da kaderi böyle
Fm Cm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Öyle bir geçer zaman ki
Cm Fm
Bir cevap buldun mu sorulara yiğitlikte var yine serde
G# A# A#m G#
Nasıl gaddar seneler geçiyor durduğu yerde
Cm Fm
Bir cevap buldun mu sorulara yiğitlikte var yine serde
G# A# A#m G#
Nasıl gaddar seneler geçiyor durduğu yerde
Fm Cm
Sana kara yazıldı sanma insanın da kaderi böyle
Fm Cm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Öyle bir geçer zaman ki
Cm Fm
O nedir seni kızdıran memnun edeceği yerde
G# A# A#m G#
Bak bir garip diyor ki nerede o yarim nerde
Fm Cm
Anılara kapılıp kanma dünyanın da düzeni böyle
Fm Cm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Fm Cm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynıyla vaki
Fm Cm
Birden dursun istersin seneler olunca mazi
Fm Cm
Öyle bir geçer zaman ki dediğim aynı ile vaki
Fm C# Fm
Öyle bir geçer zaman ki
Ende des Songs Noch einmal?
Erkin Koray – Öyle Bir Geçer Zaman Ki Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Erkin Koray – Öyle Bir Geçer Zaman Ki: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er auf Fm zur Ruhe kommt und Fm 22-mal erklingt, Ab nur 10-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tonika — das Zuhause | G# · B# · D# | 10× |
| ii | A#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E# | 5× |
| II | A# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A# · D · E# | 5× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 20× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | C# | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E# · G# | 2× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 22× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 22× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | G# | Paralleles Dur — die helle Seite | G# · B# · D# | 10× |
| iv | A#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | A# · C# · E# | 5× |
| IV | A# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A# · D · E# | 5× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 20× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | C# | Submediante — warme Farbe | C# · E# · G# | 2× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A# verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×17
- C# Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Cm, G#, A#; lies sie als vi–iii–I–II in Ab oder als i–v–III–IV in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Fm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Erkin Koray – Öyle Bir Geçer Zaman Ki: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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