Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Burak King – Bi Sonu Var mı Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Db, Eb, Fm Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm Db Eb Fm Cm Db Ot tutar mı kuraklığım, ellerimle bıraktığım Eb Fm Fazlasıyla dağıttığımı anlatıyor dostlar Cm Db Sen hiç kanla bulandın mı, el tetikte dolandın mı Eb Fm Avlanırsın gafil bu en fenası dostlar Cm Fm Eb Db Yar yolumuza çıkana ne yaptın, ne el tutarız gayrı ne de gam Cm Fm Eb İsmi neydi ben unuturum artık, deva bul da bela bulma Cm Db Cm Db Bi sigara yakıyorum asıl (asıl), çile bizi buluyo da nasıl (nasıl) Cm Db Eb Fm İhaneti bile bilir alın yazım, bi sonu var mı gönül (bi sonu var mı) Cm Db Şehirlerde arandığımı, sokaklarda dolandığımı Eb Fm Namusumla sınandığımı bilmiyordu onlar Cm Db Sen hiç kanla bulandın mı, el tetikte dolandın mı Eb Fm Avlanırsın gafil bu en fenası dostlar Cm Fm Eb Db Yar yolumuza çıkana ne yaptın, ne el tutarız gayrı ne de gam Cm Fm Eb İsmi neydi ben unuturum artık, deva bul da bela bulma Cm Db Cm Db Bi sigara yakıyorum asıl (asıl), çile bizi buluyo da nasıl (nasıl) Cm Db Eb Fm İhaneti bile bilir alın yazım, bi sonu var mı gönül (bi sonu var mı) Cm Db Eb Fm Betonlarda uyuduğumu, demirlerle dövüldüğümü Cm Db Eb Fm Sizinki ciğerdi de bizimki kömür müydü Cm Db Cm Db Bi sigara yakıyorum asıl (asıl), çile bizi buluyo da nasıl (nasıl) Cm Db Eb Fm İhaneti bile bilir alın yazım, bi sonu var mı gönül (bi sonu var mı)
Ende des Songs Noch einmal?
Burak King – Bi Sonu Var mı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Burak King – Bi Sonu Var mı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er auf Fm zur Ruhe kommt und Fm 14-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 20× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 18× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 14× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 14× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 14× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 20× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 18× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 66-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×10
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×10
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Fm, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Ab liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Ab, landet aber auf Fm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Db, Eb, Fm; lies sie als iii–IV–V–vi in Ab oder als v–VI–VII–i in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → Fm (V → vi in Ab, VII → i in Fm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Fm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Burak King – Bi Sonu Var mı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Emre ŞakarMusik: Emre ŞakarArrangement: Özkan Meydan
Alican Özbuğutu
Alican Özbuğutu
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