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Burak King – Sızı Kaldı Akkorde

Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm, C, D Leichte Tonart C (Kapo 7)

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Bm

Bm
 Çoğu gitti azı kaldı

Kaderden öteye yazı var mı

Hep kış geçti ömür yazı var mı
      C                 D
Bunun yazı var mı bunun yazı var mı
Bm
 Adaletin sazı var mı
 
Aşk bitti iş kumara kaldı
C            D
Kumara kaldı kumara kaldı
Bm
 Gönülden öte yol var mı
                       C          D
Umudum olsa çabalardım çabalardım çabalardım
Bm
 Yaram geçti izi kaldı
                          C          D
İçimde acı bir sızı kaldı sızı kaldı sızı kaldı
Bm
 Çoğu gitti azı kaldı
 
Kaderden öteye yazı var mı

Hep kış geçti ömür yazı var mı
      C                 Bm
Bunun yazı var mı bunun yazı var mı

Bm
 Vergi gibi bedel ödedim

Nedenlere neden aradım

Yolun yolcusuyum yine gelirim
C                D
Evime dönemezsem sende kalırım
Bm
 Dergilere kapak olamam ama
 
Sevgilere kucak açarım 

Açardı sevdamız tehlike
       C             D
Canımı dişime vitesi beşe takarım
Bm
 Yoksa araç giderim yaya
 
Ben çöle saz çaldım siz göle maya

Yoruldum bayağı da bayağı
    C                                Bm
Ama sırt çevirir mi hiç yıldızlar aya

Bm
Bitches hepinize faya

Sert tabi çarptığım kaya

Gel kaderimiz düşmeden zara
    C                             Bm
Bre kimseye ak diyip çıkmadık kara

Bm  Bm  Bm  C  D

Bm
 Çoğu gitti azı kaldı

Kaderden öteye yazı var mı

Hep kış geçti ömür yazı var mı
      C                 D
Bunun yazı var mı bunun yazı var mı
Bm
 Adaletin sazı var mı
 
Aşk bitti iş kumara kaldı
C            D
Kumara kaldı kumara kaldı
Bm
 Gönülden öte yol var mı
                       C          D
Umudum olsa çabalardım çabalardım çabalardım
Bm
 Yaram geçti izi kaldı
                          C          D
İçimde acı bir sızı kaldı sızı kaldı sızı kaldı
Bm
 Çoğu gitti azı kaldı
 
Kaderden öteye yazı var mı

Bm
Ne yolum sana çıkıyo ne düze çıkıyo

Derdim birdi yüze çıkıyo
                            C
Ne saza geliyor ne söze geliyon
         D
Yar dara düştüm düzelemiyom
Bm
 Aranıyoruz bulamıyorlar kimseler ulaşamıyo
                                 C
Ne yolum sana çıkıyo ne düze çıkıyo
      D               Bm
Derdim birdi yüze çıkıyo
                            C
Ne saza geliyor ne söze geliyon
         D              Bm 
Yar dara düştüm düzelemiyom

Ende des Songs Noch einmal?

Burak King – Sızı Kaldı Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Burak King – Sızı Kaldı: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Bm und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

G-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

E-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = C (die Melancholie von Moll)
  • b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen G-Dur und E-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von G-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I G Tonika — das Zuhause G · B · D —
ii Am Supertonika — bereitet die Dominante vor A · C · E —
iii Bm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie B · D · F# 25×
III B Chromatischer Farbakkordtonartfremd B · D# · F# —
IV C Subdominante — führt von zu Hause weg C · E · G 17×
V D Dominante — stärkster Zug nach Hause D · F# · A 14×
vi Em Paralleles Moll — die melancholische Seite E · G · B —
vii° F#dim Leittonakkord — Spannung F# · A · C —
Aus Sicht von E-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Em Tonika — das Zuhause E · G · B —
ii° F#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor F# · A · C —
III G Paralleles Dur — die helle Seite G · B · D —
iv Am Subdominante — führt von zu Hause weg A · C · E —
v Bm Moll-Dominante — sanfter Zug B · D · F# 25×
V B Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll B · D# · F# —
VI C Submediante — warme Farbe C · E · G 17×
VII D Subtonika — Stufe zurück zur Tonika D · F# · A 14×

Analyse

Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×14

Achte besonders auf den Wechsel C → D, 14-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Em ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
  • Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit G-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene G-Griffe
    • Kapo 3 + E-Griffe
    • Kapo 5 + D-Griffe

    Mit E-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Em-Griffe
    • Kapo 2 + Dm-Griffe
    • Kapo 7 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Bm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Bm, C, D tragen den Song: iii–IV–V bezogen auf G, v–VI–VII bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → D (IV → V in G, VI → VII in Em): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist Bm; das Ohr kommt in G zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Burak King – Sızı Kaldı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Burak King
    Musik: Burak King
    Arrangement: Özkan Meydan
    Alican Özbuğutu

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