Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yener Çevik – Yıkıla Yıkıla Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde C, Bm, D, Em Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Bm Em C D Bm C D C Bm Em Yaşam dediğiniz bize sert yer C D Bize kalan sert yer ve tek yer Bm C Sen git diyenlere sırtını dön gel D C Yıkıla yıkıla yıkıla yıkıla Bm C Cigaramı lan bu dönüp dönüp geri gelsin Bm C Kurbağalara döncek bunlar öpmeyin prensi Bm C Üşümeyi bilmeyen gelmesin bu 2020 derbisi Bm C Maskeden fazla antidepresan kullanıyor bu nesil Bm C İsteyen Dilek dilesin dilekçi tavşandan Bm C Biliyom bi çoğunuz da kalma gene lan akşamdan Bm C Mobese var kavşakta toprak yolda yaylan Bm C İstediğimi istediğimde alırım bana her gün bayram Bm C Bu nara istediğim yerde bülbül Bm C Üstümde pislik yok dökülende kül kül Bm C Ağa sür sür önümüze gelene bin tekme Bm C Zarbolar geliyo dayko sakın beni çekme Bm Em Yaşam dediğiniz bize sert yer C D Bize kalan sert yer ve tek yer Bm C Sen git diyenlere sırtını dön gel D C Yıkıla yıkıla yıkıla yıkıla Bm C Diyolar mutlu olmadan ölmücez devamke Bm C Hakkımı da almaya geldim hepsine selam de Bm C Bugün de biz zelzeleyiz ne lan ne lan ne Bm C Zar tutmuş görmüşler ondan yapmışlar hamle Bm C Biri Nejat Uygur diyor ama ben hamlet Bm C Sana bişey diyeyim Allah var gam yok sabret Bm C Burası benim mahallem yayınlar naklen0 Bm C Orası bi mavi gri yeşildi aslen Bm C Jilet yapılcak bi gemi kadar da yalnızım Bm C Yalnız kalmayanlar da tanımazlar yalnızı Bm C Çekip çekip kafayı gelcem bi gün ansızın Bm C Bi sokak köpeği kadar da halsizim Bm Em Yaşam dediğiniz bize sert yer C D Bize kalan sert yer ve tek yer Bm C Sen git diyenlere sırtını dön gel D C Yıkıla yıkıla yıkıla yıkıla
Ende des Songs Noch einmal?
Yener Çevik – Yıkıla Yıkıla Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yener Çevik – Yıkıla Yıkıla: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil Em 4-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 32× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 36× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 8× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 4× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 4× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 32× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 36× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 80-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×8
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel C → D, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von G liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, Bm, D, Em; lies sie als IV–iii–V–vi in G oder als VI–v–VII–i in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → D (IV → V in G, VI → VII in Em): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yener Çevik – Yıkıla Yıkıla: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Yener ÇevikMusik: Yener ÇevikArrangement: Burak Keskin
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