Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yener Çevik – Öyle Kal (Yıldız Tilbe) Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde D#m, E, G#m, C#m Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
D#m E C#m D#m D#m G#m Bir acı kuru kahve bi de demli çay D#m G#m Utanır ama olmaz kimse tövbekar E D#m Valizim göz yaşım, yağmur bi de kar E C#m İnsanım insan ulan sende öyle kal D#m G#m D#m G#m E D#m E C#m (Bu döngü rap kısımlarda tekrarlanır) Kimsenin gerçeklerle yüzleşmeye yüzü yok Başkasının arabasıyla parasıyla çekerler tiktok Bize dünya bıraktılar herkes açlığıyla tok tok Giden gitsin istediği yere biz gitmiycez yok yok Bi tek uçarken göç ederim hayatımdan da blok blok Anam babam eşim safir üstüm başım sen kok Hayat faça yiyen kolda kırık bardakla bango Yener aga sakat ayağıyla oynar kaderiyle tango Çöktü gece yazdım çizdim göz yaşımla tablo Sen bize ulaşaman koçum çünkü kesik kablo Rahat ol rahat ol olabildiğin kadar da rahat ol Gitceğin yer karambol yada şurda karakol D#m G#m D#m G#m E D#m E C#m (Bu döngü rap kısımlarda tekrarlanır) Onların dişlerin de çürük var benimkinde de kırık. Cama bascak ayaklarım var bütün dünyada tanık. Şurda birazcık kalıp çocukluğumu da izlicem Antidepresan falan da yok duvarları da dizlicem . Onu bunu giymicem canımın istediğini var bana. Ben sana bir şey sormuyom sen de sakın sorma bana. Bütün dünyada hüzün var saat dokuzu beş geçe . Yapayalnız kaldık ömür tabildottla tek gece Sana bir bilmecem var papatyayla da bahar hasım aşk biz de her zaman yalan yazan Kasım basım ansiklopedi vede duvarlarda yazım defansta biz varız bozlak çalar sazım . Bir acı kuru kahve bide demli çay Utanır ama olmaz kimse tövbekar Valizim göz yaşım, yağmur bi de kar İnsanım insan ulan sende öyle kal
Ende des Songs Noch einmal?
Yener Çevik – Öyle Kal (Yıldız Tilbe) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yener Çevik – Öyle Kal (Yıldız Tilbe): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D#m und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil G#m 6-mal erklingt, B dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 4× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | 11× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 7× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 6× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 6× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 4× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | 11× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 7× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- D#m G#m Biii → vi G#mv → iKadenz in natürlich Moll ×6
Achte besonders auf den Wechsel D#m → G#m, 6-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von B liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord D#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D#m, E, G#m, C#m; lies sie als iii–IV–vi–ii in B oder als v–VI–i–iv in G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D#m → G#m (iii → vi in B, v → i in G#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf C#m besiegelt der Song B als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yener Çevik – Öyle Kal (Yıldız Tilbe): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Yener ÇevikMusik: Seçil Çevik (Safir)Arrangement: Burak Keskin (Catwork)
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