Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Öyle Kal (Yıldız Tilbe) – Yener Çevik
Tonalité B majeur – G# mineur Accords D#m, E, G#m, C#m Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
D#m E C#m D#m D#m G#m Bir acı kuru kahve bi de demli çay D#m G#m Utanır ama olmaz kimse tövbekar E D#m Valizim göz yaşım, yağmur bi de kar E C#m İnsanım insan ulan sende öyle kal D#m G#m D#m G#m E D#m E C#m (Bu döngü rap kısımlarda tekrarlanır) Kimsenin gerçeklerle yüzleşmeye yüzü yok Başkasının arabasıyla parasıyla çekerler tiktok Bize dünya bıraktılar herkes açlığıyla tok tok Giden gitsin istediği yere biz gitmiycez yok yok Bi tek uçarken göç ederim hayatımdan da blok blok Anam babam eşim safir üstüm başım sen kok Hayat faça yiyen kolda kırık bardakla bango Yener aga sakat ayağıyla oynar kaderiyle tango Çöktü gece yazdım çizdim göz yaşımla tablo Sen bize ulaşaman koçum çünkü kesik kablo Rahat ol rahat ol olabildiğin kadar da rahat ol Gitceğin yer karambol yada şurda karakol D#m G#m D#m G#m E D#m E C#m (Bu döngü rap kısımlarda tekrarlanır) Onların dişlerin de çürük var benimkinde de kırık. Cama bascak ayaklarım var bütün dünyada tanık. Şurda birazcık kalıp çocukluğumu da izlicem Antidepresan falan da yok duvarları da dizlicem . Onu bunu giymicem canımın istediğini var bana. Ben sana bir şey sormuyom sen de sakın sorma bana. Bütün dünyada hüzün var saat dokuzu beş geçe . Yapayalnız kaldık ömür tabildottla tek gece Sana bir bilmecem var papatyayla da bahar hasım aşk biz de her zaman yalan yazan Kasım basım ansiklopedi vede duvarlarda yazım defansta biz varız bozlak çalar sazım . Bir acı kuru kahve bide demli çay Utanır ama olmaz kimse tövbekar Valizim göz yaşım, yağmur bi de kar İnsanım insan ulan sende öyle kal
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Öyle Kal (Yıldız Tilbe) – Yener Çevik
NotesX
Analyse harmonique
Yener Çevik – Öyle Kal (Yıldız Tilbe): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D#m et se termine sur C#m. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car G#m revient 6 fois alors que B n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | 4× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | 11× |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 7× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 6× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 6× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | 4× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | 11× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 7× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 4 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- D#m G#m Biii → vi G#mv → icadence en mineur naturel ×6
Le passage à surveiller est D#m → G#m, entendu 6 fois. Du côté de G#m, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de B, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture D#m pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont D#m, E, G#m, C#m ; lisez-les comme iii–IV–vi–ii en B ou v–VI–i–iv en G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D#m → G#m (iii → vi en B, v → i en G#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur C#m, la chanson scelle B comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Öyle Kal (Yıldız Tilbe) – Yener Çevik à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Paroles : Yener ÇevikMusique : Seçil Çevik (Safir)Arrangement : Burak Keskin (Catwork)
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.