Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yıkıla Yıkıla – Yener Çevik
Tonalité G majeur – E mineur Accords C, Bm, D, Em Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm Em C D Bm C D C Bm Em Yaşam dediğiniz bize sert yer C D Bize kalan sert yer ve tek yer Bm C Sen git diyenlere sırtını dön gel D C Yıkıla yıkıla yıkıla yıkıla Bm C Cigaramı lan bu dönüp dönüp geri gelsin Bm C Kurbağalara döncek bunlar öpmeyin prensi Bm C Üşümeyi bilmeyen gelmesin bu 2020 derbisi Bm C Maskeden fazla antidepresan kullanıyor bu nesil Bm C İsteyen Dilek dilesin dilekçi tavşandan Bm C Biliyom bi çoğunuz da kalma gene lan akşamdan Bm C Mobese var kavşakta toprak yolda yaylan Bm C İstediğimi istediğimde alırım bana her gün bayram Bm C Bu nara istediğim yerde bülbül Bm C Üstümde pislik yok dökülende kül kül Bm C Ağa sür sür önümüze gelene bin tekme Bm C Zarbolar geliyo dayko sakın beni çekme Bm Em Yaşam dediğiniz bize sert yer C D Bize kalan sert yer ve tek yer Bm C Sen git diyenlere sırtını dön gel D C Yıkıla yıkıla yıkıla yıkıla Bm C Diyolar mutlu olmadan ölmücez devamke Bm C Hakkımı da almaya geldim hepsine selam de Bm C Bugün de biz zelzeleyiz ne lan ne lan ne Bm C Zar tutmuş görmüşler ondan yapmışlar hamle Bm C Biri Nejat Uygur diyor ama ben hamlet Bm C Sana bişey diyeyim Allah var gam yok sabret Bm C Burası benim mahallem yayınlar naklen0 Bm C Orası bi mavi gri yeşildi aslen Bm C Jilet yapılcak bi gemi kadar da yalnızım Bm C Yalnız kalmayanlar da tanımazlar yalnızı Bm C Çekip çekip kafayı gelcem bi gün ansızın Bm C Bi sokak köpeği kadar da halsizim Bm Em Yaşam dediğiniz bize sert yer C D Bize kalan sert yer ve tek yer Bm C Sen git diyenlere sırtını dön gel D C Yıkıla yıkıla yıkıla yıkıla
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yıkıla Yıkıla – Yener Çevik
NotesX
Analyse harmonique
Yener Çevik – Yıkıla Yıkıla: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 4 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 32× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 36× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 8× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 4× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 4× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 32× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 36× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 4 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×8
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×4
Le passage à surveiller est C → D, entendu 8 fois. Du côté de Em, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de G, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont C, Bm, D, Em ; lisez-les comme IV–iii–V–vi en G ou VI–v–VII–i en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C → D (IV → V en G, VI → VII en Em) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est C ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yıkıla Yıkıla – Yener Çevik à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Yener ÇevikMusique : Yener ÇevikArrangement : Burak Keskin
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.