Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Arap Saçı – Erkin Koray
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm, C, G, D, F#, Bb, Em Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm C Bb Bm Bm C Bb Bm Bm C Bm C Bm C Bm G F# G F# G F# G Em Em Bm C Bb Bm Bm Bir derdim var dinleyin C Ey gökteki yıldızlar Bm Beni benden çalarak D C Kaybolup gitti yıllar Bm Aşk aşk aşk yüzünden C Izdıraba kul oldum Bm Ömrüm böyle tükendi D C Ne kadar zalim yıllar Bm Gönlüm söz dinlemiyor C Sevdiğimi ver diyor Bm Kim görse şu halimi D C Bir daha sevme diyor Bm G Bb Bm Off, aşk yüzünden Bm C Bm C Arapsaçına döndüm Bm C Bm G Çöz beni arapsaçı F# G F# G Çivi çiviyi söker D Em D C Budur bunun ilacı Bm Budur bunun ilacı Bm Sen gittin saçlarıma C Erimez karlar yağdı Bm Mevsimlerin tadı yok D C Baharım sende kaldı Bm Ansızın gidiverdin C Haber bile vermedin Bm Hem kendin harap oldun D C Hem beni benden ettin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Arap Saçı – Erkin Koray
NotesX
Analyse harmonique
Erkin Koray – Arap Saçı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car G revient 8 fois contre 3 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 8× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| bIII | Bb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Bb · D · F | 4× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 27× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 20× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 7× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 3× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Dominante secondaire V/iii — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 5× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 3× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Dominante secondaire V/v — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 5× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 8× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| #IV | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 4× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 27× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 20× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 74 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Bb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est D → Em, entendu une fois. Du côté de G, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend G, on tombe sur Em); du côté de Em, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Bm, C, G, D — iii–IV–I–V côté G, v–VI–III–VII côté Em. F# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Bm. Tendez l'oreille sur D → Em (V → vi en G, VII → i en Em) : cadence rompue — on attend G, on tombe sur Em. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Arap Saçı – Erkin Koray à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Özer ŞenayMusique : Özer Şenay
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