Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ağla Gözüm – Metin Işık
Tono G mayor – E menor Acordes Bm, Am, C, Em, D, G Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G Am Bm Ağla gözüm ağla ağla gülemem bugün G Am Bm Kana yaram kana kana sızlarsın bugün Em D Dertli sazım dertli dertli çalarım bugün Em C Am D Ağla gözüm, ağla ağla gülemem bugün Em D C Bm Ağla gözüm, ağla ağla gülemem bugün Bm Söz vermiştin bana kaç hafta oldu C Çok cumalar geçti ne görüşler bitti Bm Am Senden başka kimsem var mıydı benim yar Em Yar bana dağlar taşlar bile ağladı D Gardiyana sordum daha gelen olmadı C Am Bm Sen gittin gideli güneşim hiç doğmadı yar C Bm Bm Takatim kalmadı sabrım tükendi C Bir derdime bin dert yine eklendi Bm Am Saat 5 e 10 var bu cuma da bitti yar Em Yar bana dağlar taşlar bile ağladı D Gardiyana sordum daha gelen olmadı C Am Bm Sen gittin gideli güneşim hiç doğmadı yar C Am Bm Sen gittin gideli güneşim hiç doğmadı yar G Am Bm Burda esen hazan yeli mevsim sonbahar G Am Bm Gönül bahçemde kurudu nice umutlar Em D Yüreğimde tamiri yok çok hasarlar var Em C Am D Ağla gözüm, ağla ağla gülemem bugün Em D C Bm Ağla gözüm, ağla ağla gülemem bugün Arkadaşlar selam, kayda göre akorlar tam oturmuyorlar, kayıt eski olduğundan kaynaklanıyır olabilir, bir akort problemi ya da bir entonasyon sorunu var ama akorlar bu şekilde olmalı, siz söylerken akorlara uydurarak detone problemini ortadan kaldırmaya çalışın.
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ağla Gözüm – Metin Işık
NotasX
Análisis armónico
Metin Işık – Ağla Gözüm: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre G mayor y E menor, porque empieza en G y Em suena 8 veces frente a 4 de G. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 4× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 11× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 14× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 10× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 8× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 8× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 8× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 4× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 11× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 14× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 10× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 55 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×4
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×2
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×2
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es D → Em, se oye 4 veces. Desde G se lee como V → vi (cadencia rota: se espera G y cae en Em); desde Em es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Bm, Am, C, Em; léelos como iii–ii–IV–vi en G o v–iv–VI–i en Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D → Em (V → vi en G, VII → i en Em): cadencia rota — se espera G y cae en Em. Al terminar en Bm, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ağla Gözüm – Metin Işık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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