Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ağla Gözüm – Metin Işık
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm, Am, C, Em, D, G Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G Am Bm Ağla gözüm ağla ağla gülemem bugün G Am Bm Kana yaram kana kana sızlarsın bugün Em D Dertli sazım dertli dertli çalarım bugün Em C Am D Ağla gözüm, ağla ağla gülemem bugün Em D C Bm Ağla gözüm, ağla ağla gülemem bugün Bm Söz vermiştin bana kaç hafta oldu C Çok cumalar geçti ne görüşler bitti Bm Am Senden başka kimsem var mıydı benim yar Em Yar bana dağlar taşlar bile ağladı D Gardiyana sordum daha gelen olmadı C Am Bm Sen gittin gideli güneşim hiç doğmadı yar C Bm Bm Takatim kalmadı sabrım tükendi C Bir derdime bin dert yine eklendi Bm Am Saat 5 e 10 var bu cuma da bitti yar Em Yar bana dağlar taşlar bile ağladı D Gardiyana sordum daha gelen olmadı C Am Bm Sen gittin gideli güneşim hiç doğmadı yar C Am Bm Sen gittin gideli güneşim hiç doğmadı yar G Am Bm Burda esen hazan yeli mevsim sonbahar G Am Bm Gönül bahçemde kurudu nice umutlar Em D Yüreğimde tamiri yok çok hasarlar var Em C Am D Ağla gözüm, ağla ağla gülemem bugün Em D C Bm Ağla gözüm, ağla ağla gülemem bugün Arkadaşlar selam, kayda göre akorlar tam oturmuyorlar, kayıt eski olduğundan kaynaklanıyır olabilir, bir akort problemi ya da bir entonasyon sorunu var ama akorlar bu şekilde olmalı, siz söylerken akorlara uydurarak detone problemini ortadan kaldırmaya çalışın.
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ağla Gözüm – Metin Işık
NotesX
Analyse harmonique
Metin Işık – Ağla Gözüm: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur, car elle s'ouvre sur G et Em revient 8 fois contre 4 pour G. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 4× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 11× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 14× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 10× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 8× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 8× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 8× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 4× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 11× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 14× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 10× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×4
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×2
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×2
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×2
Le passage à surveiller est D → Em, entendu 4 fois. Du côté de G, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend G, on tombe sur Em); du côté de Em, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm, Am, C, Em ; lisez-les comme iii–ii–IV–vi en G ou v–iv–VI–i en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D → Em (V → vi en G, VII → i en Em) : cadence rompue — on attend G, on tombe sur Em. En finissant sur Bm, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ağla Gözüm – Metin Işık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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