Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sura İskenderli – Kopamıyorum Senden Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm7, D7, C7, Am7, C, Em, Cmaj7, D Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Cmaj7 D7 Bm7 C7 Bm7 Am7 D7 C Bm7
Bm7 C7 Bm7
Git dönme ya da kal gitme
C7 Bm7
İki çift sözüm sana yeter üzme
D C Am7 Bm7
Zaten yenik düştüm kaldıran yok
D C Am7 Bm7
Sözlerin ağırlaştı, hafifleten yok
Em Cmaj7 D7
Kopamıyorum senden ve bunu bilem tek sen
Bm7 C7
Ne değişti birden uzak kaldık bizden
D7 Am7 D7
Sardı korku beniiii içinde kaldım sanki
C7 Am7 Bm7
Çareler içinde çaresiz kaldım
Ende des Songs Noch einmal?
Sura İskenderli – Kopamıyorum Senden Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sura İskenderli – Kopamıyorum Senden: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 2-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 5× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 10× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 3× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 2× |
| IV7 | C7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb | 5× |
| V7 | D7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A · C | 5× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 2× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 2× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 5× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 10× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 3× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 2× |
| VI7 | C7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb | 5× |
| VII7 | D7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A · C | 5× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Cmaj7 D7 GIVmaj7 → V7IV → V EmVImaj7 → VII7VI → VII ×2
- Am7 D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×2
- Bm7 Em Giii7 → vi Emv7 → iKadenz in natürlich Moll ×1
- C7 D7 GIV7 → V7IV → V EmVI7 → VII7VI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cmaj7 → D7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VImaj7 → VII7 (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von G liest er sich als IVmaj7 → V7 (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Bm7, D7, C7, Am7 tragen den Song: iii7–V7–IV7–ii7 bezogen auf G, v7–VII7–VI7–iv7 bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cmaj7 → D7 (IVmaj7 → V7 in G, VImaj7 → VII7 in Em): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf Bm7 besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sura İskenderli – Kopamıyorum Senden: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Text: Bahar AteşMusik: Bahar Ateş
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.