Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kopamıyorum Senden – Sura İskenderli
Tono G mayor – E menor Acordes Bm7, D7, C7, Am7, C, Em, Cmaj7, D Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em Cmaj7 D7 Bm7 C7 Bm7 Am7 D7 C Bm7
Bm7 C7 Bm7
Git dönme ya da kal gitme
C7 Bm7
İki çift sözüm sana yeter üzme
D C Am7 Bm7
Zaten yenik düştüm kaldıran yok
D C Am7 Bm7
Sözlerin ağırlaştı, hafifleten yok
Em Cmaj7 D7
Kopamıyorum senden ve bunu bilem tek sen
Bm7 C7
Ne değişti birden uzak kaldık bizden
D7 Am7 D7
Sardı korku beniiii içinde kaldım sanki
C7 Am7 Bm7
Çareler içinde çaresiz kaldım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kopamıyorum Senden – Sura İskenderli
NotasX
Análisis armónico
Sura İskenderli – Kopamıyorum Senden: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em y Em suena 2 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 5× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 10× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 3× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 2× |
| IV7 | C7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb | 5× |
| V7 | D7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A · C | 5× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 2× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 2× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 5× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 10× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 3× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 2× |
| VI7 | C7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb | 5× |
| VII7 | D7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A · C | 5× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 8 acordes distintos, 34 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Cmaj7 D7 GIVmaj7 → V7IV → V EmVImaj7 → VII7VI → VII ×2
- Am7 D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×2
- Bm7 Em Giii7 → vi Emv7 → icadencia de menor natural ×1
- C7 D7 GIV7 → V7IV → V EmVI7 → VII7VI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Cmaj7 → D7, se oye 2 veces. Desde Em es VImaj7 → VII7 (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde G se lee como IVmaj7 → V7 (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Bm7, D7, C7, Am7 sostienen la canción: iii7–V7–IV7–ii7 respecto a G, v7–VII7–VI7–iv7 respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cmaj7 → D7 (IVmaj7 → V7 en G, VImaj7 → VII7 en Em): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en Bm7, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kopamıyorum Senden – Sura İskenderli en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Bahar AteşMúsica: Bahar Ateş
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