Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Never Really Over – Katy Perry
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Eb, Db, Ab, Fm, Cm Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Ab Eb Db Eb
I'm losing my self control
Ab Eb Db Eb
Yeah, you're starting to trickle back in
Ab Eb Db Eb
But I don't wanna fall down the rabbit hole
Ab Eb Db Eb
Cross my heart, I won't do it again
Fm Eb Db
I tell myself, tell myself, tell myself, "draw the line"
Eb
And I do, I do
Fm Eb Db
But once in a while, I trip up, and I cross the line
Eb
And think of you
Ab Eb
Two years and just like that
Db Eb
My head still takes me back
Fm Cm
Thought it was done but I
Db Eb
Guess it's never really over
Ab Eb
Oh, we were such a mess
Db Eb
But wasn't it the best?
Fm Cm
Thought it was done but I
Guess it's never really over
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db Eb
And I'll have to get over you all over again
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db Eb
And I'll have to get over you all over again
Ab Eb Db Eb
I guess I could try hypnotherapy
Ab Eb Db Eb
I gotta rewire this brain
Ab Eb Db Eb
'Cause I can't even go on the internet
Ab Eb Db Eb
Without even checking your name
Fm Eb Db
I tell myself, tell myself, tell myself, "draw the line"
Eb
And I do, I do
Fm Eb Db
But once in a while, I trip up, and I cross the line
Eb
And think of you
Ab Eb
Two years and just like that
Db Eb
My head still takes me back
Fm Cm
Thought it was done but I
Db Eb
Guess it's never really over
Ab Eb
Oh, we were such a mess
Db Eb
But wasn't it the best?
Fm Cm
Thought it was done but I
Guess it's never really over
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db Eb
And I'll have to get over you all over again
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db Eb
And I'll have to get over you all over again
Ab Eb
Thought we kissed goodbye
Db Eb
Thought we meant this time
Fm Cm Db Eb
Was the last, but I guess it's never really over
Ab Eb
Thought we drew the line
Db Eb
Right through you and I
Fm Cm Db Eb
Can't keep going back, I guess it's never really over
Ab Eb Db Eb Fm Cm Db Eb
Ab Eb
Two years and just like that
Db Eb
My head still takes me back
Fm Cm
Thought it was done but I
Guess it's never really over
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db
And I'll have to get over you all over again
Eb
(And I'll have to get over you all over again)
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db
And I'll have to get over you all over again
Eb
(Over you all over again)
Ab Eb
Thought we kissed goodbye
Db Eb
Thought we meant this time
Fm Cm Db Eb
Was the last, but I guess it's never really over
Ab Eb
Thought we drew the line
Db Eb
Right through you and I
Fm Cm Db Eb
Can't keep going back, I guess it's never really over
Ab Eb Db Eb Fm Cm Db Eb
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Never Really Over – Katy Perry
NotesX
Analyse harmonique
Katy Perry – Never Really Over: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car elle s'ouvre sur Ab et Ab revient 25 fois contre 21 pour Fm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 25× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 17× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 43× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 72× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 21× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 21× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 25× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 17× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 43× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 72× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 178 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×43
- Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×21
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×21
Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 43 fois. Du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ab ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Eb, Db, Ab, Fm portent la chanson : V–IV–I–vi par rapport à Ab, VII–VI–III–i par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est Eb ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Never Really Over – Katy Perry à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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