Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Never Really Over – Katy Perry
Tono Ab mayor – F menor Acordes Eb, Db, Ab, Fm, Cm Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Ab Eb Db Eb
I'm losing my self control
Ab Eb Db Eb
Yeah, you're starting to trickle back in
Ab Eb Db Eb
But I don't wanna fall down the rabbit hole
Ab Eb Db Eb
Cross my heart, I won't do it again
Fm Eb Db
I tell myself, tell myself, tell myself, "draw the line"
Eb
And I do, I do
Fm Eb Db
But once in a while, I trip up, and I cross the line
Eb
And think of you
Ab Eb
Two years and just like that
Db Eb
My head still takes me back
Fm Cm
Thought it was done but I
Db Eb
Guess it's never really over
Ab Eb
Oh, we were such a mess
Db Eb
But wasn't it the best?
Fm Cm
Thought it was done but I
Guess it's never really over
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db Eb
And I'll have to get over you all over again
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db Eb
And I'll have to get over you all over again
Ab Eb Db Eb
I guess I could try hypnotherapy
Ab Eb Db Eb
I gotta rewire this brain
Ab Eb Db Eb
'Cause I can't even go on the internet
Ab Eb Db Eb
Without even checking your name
Fm Eb Db
I tell myself, tell myself, tell myself, "draw the line"
Eb
And I do, I do
Fm Eb Db
But once in a while, I trip up, and I cross the line
Eb
And think of you
Ab Eb
Two years and just like that
Db Eb
My head still takes me back
Fm Cm
Thought it was done but I
Db Eb
Guess it's never really over
Ab Eb
Oh, we were such a mess
Db Eb
But wasn't it the best?
Fm Cm
Thought it was done but I
Guess it's never really over
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db Eb
And I'll have to get over you all over again
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db Eb
And I'll have to get over you all over again
Ab Eb
Thought we kissed goodbye
Db Eb
Thought we meant this time
Fm Cm Db Eb
Was the last, but I guess it's never really over
Ab Eb
Thought we drew the line
Db Eb
Right through you and I
Fm Cm Db Eb
Can't keep going back, I guess it's never really over
Ab Eb Db Eb Fm Cm Db Eb
Ab Eb
Two years and just like that
Db Eb
My head still takes me back
Fm Cm
Thought it was done but I
Guess it's never really over
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db
And I'll have to get over you all over again
Eb
(And I'll have to get over you all over again)
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db
And I'll have to get over you all over again
Eb
(Over you all over again)
Ab Eb
Thought we kissed goodbye
Db Eb
Thought we meant this time
Fm Cm Db Eb
Was the last, but I guess it's never really over
Ab Eb
Thought we drew the line
Db Eb
Right through you and I
Fm Cm Db Eb
Can't keep going back, I guess it's never really over
Ab Eb Db Eb Fm Cm Db Eb
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Never Really Over – Katy Perry
NotasX
Análisis armónico
Katy Perry – Never Really Over: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ab y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque empieza en Ab y Ab suena 25 veces frente a 21 de Fm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 25× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 17× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 43× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 72× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 21× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 21× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 25× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 17× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 43× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 72× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 178 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×43
- Eb Ab AbV → Icadencia auténtica FmVII → III ×21
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×21
El cambio al que debes prestar atención es Db → Eb, se oye 43 veces. Desde Ab se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Fm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Ab; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Eb, Db, Ab, Fm sostienen la canción: V–IV–I–vi respecto a Ab, VII–VI–III–i respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. El acorde final es Eb; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Never Really Over – Katy Perry en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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