Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Katy Perry – Never Really Over Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Eb, Db, Ab, Fm, Cm Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Ab Eb Db Eb
I'm losing my self control
Ab Eb Db Eb
Yeah, you're starting to trickle back in
Ab Eb Db Eb
But I don't wanna fall down the rabbit hole
Ab Eb Db Eb
Cross my heart, I won't do it again
Fm Eb Db
I tell myself, tell myself, tell myself, "draw the line"
Eb
And I do, I do
Fm Eb Db
But once in a while, I trip up, and I cross the line
Eb
And think of you
Ab Eb
Two years and just like that
Db Eb
My head still takes me back
Fm Cm
Thought it was done but I
Db Eb
Guess it's never really over
Ab Eb
Oh, we were such a mess
Db Eb
But wasn't it the best?
Fm Cm
Thought it was done but I
Guess it's never really over
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db Eb
And I'll have to get over you all over again
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db Eb
And I'll have to get over you all over again
Ab Eb Db Eb
I guess I could try hypnotherapy
Ab Eb Db Eb
I gotta rewire this brain
Ab Eb Db Eb
'Cause I can't even go on the internet
Ab Eb Db Eb
Without even checking your name
Fm Eb Db
I tell myself, tell myself, tell myself, "draw the line"
Eb
And I do, I do
Fm Eb Db
But once in a while, I trip up, and I cross the line
Eb
And think of you
Ab Eb
Two years and just like that
Db Eb
My head still takes me back
Fm Cm
Thought it was done but I
Db Eb
Guess it's never really over
Ab Eb
Oh, we were such a mess
Db Eb
But wasn't it the best?
Fm Cm
Thought it was done but I
Guess it's never really over
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db Eb
And I'll have to get over you all over again
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db Eb
And I'll have to get over you all over again
Ab Eb
Thought we kissed goodbye
Db Eb
Thought we meant this time
Fm Cm Db Eb
Was the last, but I guess it's never really over
Ab Eb
Thought we drew the line
Db Eb
Right through you and I
Fm Cm Db Eb
Can't keep going back, I guess it's never really over
Ab Eb Db Eb Fm Cm Db Eb
Ab Eb
Two years and just like that
Db Eb
My head still takes me back
Fm Cm
Thought it was done but I
Guess it's never really over
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db
And I'll have to get over you all over again
Eb
(And I'll have to get over you all over again)
Ab Eb
Just because it's over doesn't mean it's really over
Db Eb Fm
And if I think it over, maybe you'll be coming over again
Cm Db
And I'll have to get over you all over again
Eb
(Over you all over again)
Ab Eb
Thought we kissed goodbye
Db Eb
Thought we meant this time
Fm Cm Db Eb
Was the last, but I guess it's never really over
Ab Eb
Thought we drew the line
Db Eb
Right through you and I
Fm Cm Db Eb
Can't keep going back, I guess it's never really over
Ab Eb Db Eb Fm Cm Db Eb
Ende des Songs Noch einmal?
Katy Perry – Never Really Over Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Katy Perry – Never Really Over: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Ab-Dur, weil er mit Ab beginnt und Ab 25-mal erklingt, Fm nur 21-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 25× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 17× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 43× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 72× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 21× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 21× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 25× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 17× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 43× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 72× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 178-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×43
- Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×21
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×21
Achte besonders auf den Wechsel Db → Eb, 43-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Fm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ab; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Eb, Db, Ab, Fm tragen den Song: V–IV–I–vi bezogen auf Ab, VII–VI–III–i bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db → Eb (IV → V in Ab, VI → VII in Fm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist Eb; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Katy Perry – Never Really Over: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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