Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
İdo Tatlıses – Kehanet Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Bbm, Fm Leichte Tonart G (Kapo 1)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Bbm Bbm Fm Fm
Bbm
Gecelerin de tadı yok bur bir lanet
Hatırlatır bana seni bu virane
Fm
Kalır anılar olur efsane
Başrolüm benim ama yok sahne
Bbm
Gece beni darlıyor bir esaret
Aramaya gerekiyor cesaret
Fm
Olmasın ama sonumuz da felaket
Yazıldıysa bozulsun bu kehanet
Bbm
Ben bulabildim bir yol ama işte gidesim yok
Gösterebildin bir yol bana kayıtlarımda yok
Fm
Artık unuturum zor bu ilk değil ne son
İçiyoz aman ama bi de senelere sor
Bbm
Girsen af yine gece uykularımı
Restore yokki kılan duygularımı
Fm
Bilsen çok sakladım kuytularımı
Pandora gibi kutulara sıra sıra
Bbm
Önümüzü görmeden
Bize göre değil sevmeler
Fm
Silip yine özümüze dönmeden
Bize göre değil gitmeler
Bbm
Gitsem yok olmaz yol bitmez
Fm
Sonsuzluk zor yine söz sende söz sende
Bbm
Gecelerin de tadı yok bur bir lanet
Hatırlatır bana seni bu virane
Fm
Kalır anılar olur efsane
Başrolüm benim ama yok sahne
Bbm
Gece beni darlıyor bir esaret
Aramaya gerekiyor cesaret
Fm
Olmasın ama sonumuz da felaket
Yazıldıysa bozulsun bu kehanet
Bbm
Eksilen yok içimden bi senden
Eskiden zordu şimdi dümenden
Fm
Üzülüp iki güne tebessümlerden
Selam alıp yoluna devam edenden
Bbm
Bir gecede yok öyle etmek beni alaborası
Götür beni karakola
Fm
Ne ilk ne de son yenileri gelir sıra sıra
Ne hikmetse boş gelir ara sıra
Bbm
Önümüzü görmeden
Bize göre değil sevmeler
Fm
Silip yine özümüze dönmeden
Bize göre değil gitmeler
Bbm
Gitsem yok olmaz yol bitmez
Fm
Sonsuzluk zor yine söz sende söz sende
Bbm
Gecelerin de tadı yok bur bir lanet
Hatırlatır bana seni bu virane
Fm
Kalır anılar olur efsane
Başrolüm benim ama yok sahne
Bbm
Gece beni darlıyor bir esaret
Aramaya gerekiyor cesaret
Fm
Olmasın ama sonumuz da felaket
Yazıldıysa bozulsun bu kehanet
Ende des Songs Noch einmal?
İdo Tatlıses – Kehanet Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
İdo Tatlıses – Kehanet: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er auf Fm zur Ruhe kommt und Fm 16-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 16× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 16× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 16× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 16× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 32-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×15
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Fm, 15-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Ab liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Bbm, Fm tragen den Song: ii–vi bezogen auf Ab, iv–i bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Fm (ii → vi in Ab, iv → i in Fm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Fm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
İdo Tatlıses – Kehanet: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: TüzzünMusik: TüzzünArrangement: Osman Çetin
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.