Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ebru Gündeş – Hiç Bir Zaman Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Bbm, Eb, Ab, C7, Db, C, F Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Bbm
Bir gün tesadüfen beni hatırlarsan
Eb Ab
Eski günler aklına gelir de ağlarsan
Db Bbm
Gururunu değil yüreğini dinle
C7 Fm
Sakın korkma aramaktan
Fm Bbm
Bilmiyorsun ben nasıl yalnızım burda
Eb Ab
Kapattım gözlerimi güzelim dünyaya
Db Bbm
Sanki sen hâlâ bu evdeymişsin gibi
C Fm
Yaşamaktan vazgeçmedim
Bbm Eb
Hiçbir zaman unutmayı denemedim
Ab Fm
Hiçbir zaman başkasını sevemedim
Bbm C7 Fm
Anıları bırakıp da başka bir şehre gidemedim
Eb F Bbm Eb
Hiçbir zaman başka yerde mutluluğu aramadım
Ab Fm
Hiçbir zaman sensizliğe alışmadım
Bbm C7
Hayaline ihanet etmedim, edemedim
Fm
Hiçbir zaman
Fm Bbm
Bi şarkı duyarda beni hatırlarsan
Eb Ab
Eski mektuplarımı açarda okursan
Db Bbm
Eğer sesimi duymak istersen o an
C Fm
Sakın korkma aramaktan
Fm Bbm
Bilmiyorsun nasıl dağıldı hayatım
Eb Ab
Yasakladım gönlüme hayaller kurmayı
Db Bbm
Mutlu olmayı kendime yasakladım
C7 Fm
Acılardan vazgeçmedim
Bbm Eb
Hiçbir zaman unutmayı denemedim
Ab Fm
Hiçbir zaman başkasını sevemedim
Bbm C7 Fm
Anıları bırakıp da başka bir şehre gidemedim
Eb F Bbm Eb
Hiçbir zaman başka yerde mutluluğu aramadım
Ab Fm
Hiçbir zaman sensizliğe alışmadım
Bbm C7
Hayaline ihanet etmedim, edemedim
Fm
Hiçbir zaman
Ende des Songs Noch einmal?
Ebru Gündeş – Hiç Bir Zaman Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ebru Gündeş – Hiç Bir Zaman: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet, Fm 16-mal erklingt, Ab nur 8-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 8× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 16× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V7/vi | C7 | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G · Bb | 6× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 2× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 4× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 10× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 16× |
| V/ii | F | Zwischendominante V/ii — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 2× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 16× |
| V/iv | F | Zwischendominante V/iv — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 2× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 8× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 16× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V7 | C7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G · Bb | 6× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 2× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 4× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C7 / C ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm. F wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×8
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×8
- C7 Fm AbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante FmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×6
- Bbm C7 Abii → V7/vi Fmiv → V7iv → V ×6
- C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×2
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Ab, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VII → III; aus Sicht von Ab liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C7 kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Fm, Bbm, Eb, Ab – aus Sicht von Ab vi–ii–V–I, aus Sicht von Fm i–iv–VII–III. C7 ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Fm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Eb → Ab (V → I in Ab, VII → III in Fm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Fm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ebru Gündeş – Hiç Bir Zaman: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Zeynep TaluMusik: Farina
Minello
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