Majör gözüyle
Ab majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G (yeden, eve çeker)
- 4 = Db (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Ton Ab majör – F minör Akorlar Fm, Bbm, Eb, Ab, C7, Db, C, F Kolay ton C
Fm Bbm
Bir gün tesadüfen beni hatırlarsan
Eb Ab
Eski günler aklına gelir de ağlarsan
Db Bbm
Gururunu değil yüreğini dinle
C7 Fm
Sakın korkma aramaktan
Fm Bbm
Bilmiyorsun ben nasıl yalnızım burda
Eb Ab
Kapattım gözlerimi güzelim dünyaya
Db Bbm
Sanki sen hâlâ bu evdeymişsin gibi
C Fm
Yaşamaktan vazgeçmedim
Bbm Eb
Hiçbir zaman unutmayı denemedim
Ab Fm
Hiçbir zaman başkasını sevemedim
Bbm C7 Fm
Anıları bırakıp da başka bir şehre gidemedim
Eb F Bbm Eb
Hiçbir zaman başka yerde mutluluğu aramadım
Ab Fm
Hiçbir zaman sensizliğe alışmadım
Bbm C7
Hayaline ihanet etmedim, edemedim
Fm
Hiçbir zaman
Fm Bbm
Bi şarkı duyarda beni hatırlarsan
Eb Ab
Eski mektuplarımı açarda okursan
Db Bbm
Eğer sesimi duymak istersen o an
C Fm
Sakın korkma aramaktan
Fm Bbm
Bilmiyorsun nasıl dağıldı hayatım
Eb Ab
Yasakladım gönlüme hayaller kurmayı
Db Bbm
Mutlu olmayı kendime yasakladım
C7 Fm
Acılardan vazgeçmedim
Bbm Eb
Hiçbir zaman unutmayı denemedim
Ab Fm
Hiçbir zaman başkasını sevemedim
Bbm C7 Fm
Anıları bırakıp da başka bir şehre gidemedim
Eb F Bbm Eb
Hiçbir zaman başka yerde mutluluğu aramadım
Ab Fm
Hiçbir zaman sensizliğe alışmadım
Bbm C7
Hayaline ihanet etmedim, edemedim
Fm
Hiçbir zaman
Şarkının sonu Bir kez daha?
Armoni analizi
Şarkı Fm ile açılıp Fm ile kapanıyor. Akorları hem Ab majörün hem Fm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Majör gözüyle
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
Minör gözüyle
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Fm ile hem açılıp hem kapanması, Fm akorunun 16, Ab akorunun 8 kez geçmesi ve Fm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Ab majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akorların üstünde dereceleri göster — Ab tonuna ya da Fm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonik — ev | Ab · C · Eb | 8 kez |
| ii | Bbm | Süpertonik — dominanta hazırlar | Bb · Db · F | 16 kez |
| iii | Cm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C · Eb · G | — |
| V7/vi | C7 | İkincil dominant V/vi — Fm akoruna götürürikincil dominant | C · E · G · Bb | 6 kez |
| V/vi | C | İkincil dominant V/vi — Fm akoruna götürürikincil dominant | C · E · G | 2 kez |
| IV | Db | Subdominant — evden uzaklaştırır | Db · F · Ab | 4 kez |
| V | Eb | Dominant — eve en güçlü çekim | Eb · G · Bb | 10 kez |
| vi | Fm | Relatif minör — hüzünlü taraf | F · Ab · C | 16 kez |
| V/ii | F | İkincil dominant V/ii — Bbm akoruna götürürikincil dominant | F · A · C | 2 kez |
| vii° | Gdim | Yeden akoru — gerilim | G · Bb · Db | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonik — ev | F · Ab · C | 16 kez |
| V/iv | F | İkincil dominant V/iv — Bbm akoruna götürürikincil dominant | F · A · C | 2 kez |
| ii° | Gdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majör — aydınlık taraf | Ab · C · Eb | 8 kez |
| iv | Bbm | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · Db · F | 16 kez |
| v | Cm | Minör dominant — yumuşak çekim | C · Eb · G | — |
| V7 | C7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C · E · G · Bb | 6 kez |
| V | C | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C · E · G | 2 kez |
| VI | Db | Submediant — sıcak renk | Db · F · Ab | 4 kez |
| VII | Eb | Subtonik — toniğe basamak | Eb · G · Bb | 10 kez |
Ton çifti Ab majör ve relatifi F minör (4 bemol). Şarkıda 8 farklı akor toplam 64 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Fm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Ab gözüyle aynı C7 / C akoru V7/vi, yani Fm akoruna giden bir ikincil dominant. F ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Dikkat etmen gereken geçiş Eb → Ab; şarkıda 8 kez duyuluyor. Fm gözüyle VII → III; Ab gözüyle V → I (tam kadans: eve en güçlü varış). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Fm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı Fm, Bbm, Eb, Ab oluşturuyor — Ab gözüyle vi–ii–V–I, Fm gözüyle i–iv–VII–III. C7 işin ilginç tarafı: Ab gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Fm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). Eb → Ab geçişine kulak ver (Ab tonunda V → I, Fm tonunda VII → III): tam kadans — eve en güçlü varış. Son akor Fm; kapanışta kulak Fm tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.
Web sitemizde size en iyi deneyimi sunmak için çerezler kullanıyoruz. Daha fazla bilgi için gizlilik politikamızı inceleyin.