Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Thinking Of You – Katy Perry
Tonalité E majeur – C# mineur Accords A, B, E, Dbm, Gbm, Am, Gb Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E B
Comparisions are easily done
Dbm A
Once you've had a taste of perfection
E B
Like an apple hanging from a tree
Dbm A
I pick the ripest on i still got the seed
B Dbm A
You said move on where do i go
B Dbm A Am
I guess second best is all i will know
E Gbm A
Cause when i'm with him i am thinking of you, thinking of you
B
What you would do if
E Gbm
You were the one who was spending the night
A Am E Gbm
Oh i wish that i was looking into your eyes...eeeeeeyes
E B
You're like an indian summer in the middle of winter
Dbm A
Like a hard candy with a surprise center
E B
How do i get better once ive had the best
Dbm
You said there's tons of fish in the waters
A
So the waters i will test
B Dbm A
He kissed my lips i taste your mouth
B Dbm A Am
He pulled me in, i was disgusted with myself
E Gbm A
Cause when i'm with him i am thinking of you, thinking of you
B
What you would do if
E Gbm
You were the one who was spending the night
A Am
Oh i wish that i was looking into your
Dbm Gb
The best and yes i do regret
A B
How could i let myself let you go
Dbm Gb
And now, now the lesson's learned
A
I touched and i was burned
Am B
Oh i think you should know
E Gbm A
Cause when im with him i am thinking of you, thinking of you
B
What you would do if
E Gbm
You were the one who was spending the night
A Am E
Oh i wish that i was looking into your eyes
Gbm
Looking into your eyes
A
Looking into your eyes
B
I won't you walk through
E
And bust in the door
Gbm A
And take me away
Oh no more mistakes
Am E B Dbm A E B Dbm Am
Cause in your eyes I'd like to stay stay
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Thinking Of You – Katy Perry
NotesX
Analyse harmonique
Katy Perry – Thinking Of You: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle s'ouvre sur E et E revient 15 fois contre 12 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 15× |
| ii | Gbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Gb · A · Db | 9× |
| V/V | Gb | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 2× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 19× |
| iv | Am | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A · C · E | 8× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 16× |
| vi | Dbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab | 12× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab | 12× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 15× |
| iv | Gbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · A · Db | 9× |
| IV | Gb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Gb · Bb · Db | 2× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 19× |
| vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 8× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 7 accords différents apparaissent 81 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Gb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Am est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- B Dbm EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×11
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×9
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×5
- Am E Eiv → Iplagale mineure C#mvi → III ×5
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×3
Le passage à surveiller est B → Dbm, entendu 11 fois. Du côté de E, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend E, on tombe sur C#m); du côté de C#m, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, suivez les notes de l'accord (A · C · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture E pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est A, B, E, Dbm — IV–V–I–vi côté E, VI–VII–III–i côté C#m. Gb apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à B. Tendez l'oreille sur B → Dbm (V → vi en E, VII → i en C#m) : cadence rompue — on attend E, on tombe sur C#m. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Thinking Of You – Katy Perry à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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