Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords The One That Got Away – Katy Perry
Tonalité E majeur – C# mineur Accords Dbm, E, A, Abm, B, C#m, Gbm7 Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E Abm C#m A
E
Summer after high school
When we first met
Abm
We make out in you mustang to radio head
Dbm
And on my eighteenth birthday
A
We got matching tattoos
E
Used to steal your parent's liquor
And climb to the roof
Abm
Talk about our future like we had a clue
Dbm A
Never planned that one day I'd be losing you
E Abm
In another life I would be your girl
Dbm A
We keep all our promises be us against the world
E
In another life
Abm
I would make you stay
Dbm
So I don't have to say you were
A
The one that got away
The one that got away
E
I was June you were my johnny cash
Abm
Never one without the other we made a pact
Dbm
Sometimes when I miss you
A
I put those records on woah
E
Someone said you had
Your tattoo removed
Abm
Saw you down town singin' the blues
Dbm
It's time to face the music
A
I'm no longer your muse
E Abm
In another life I would be your girl
Dbm A
We keep all our promises be us against the world
E
In another life
Abm
I would make you stay
Dbm
So I don't have to say you were
A
The one that got away
The one that got away
E
The one
Abm
The one
Dbm
The one
A
The one that got away
B Dbm
All his money can't buy me a time machine no
B Dbm Gbm7
Can't replace you with a million rings no
B Dbm A
I shoulda told you what you meant to me woah
B
Cause now I pay the price
E Abm
In another life I would be your girl
Dbm
We keep all our promises be us
A
Against the world
E
In another life
Abm
I would make you stay
Dbm
So I don't have to say you were
A
The one that got away
The one that got away
E
The one
Abm
The one
Dbm
The one
A
The one
E Abm
In another life I would make you stay
Dbm
So I don't have to say you were
A
The one that got away
E
The one that got away
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures The One That Got Away – Katy Perry
NotesX
Analyse harmonique
Katy Perry – The One That Got Away: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle commence et se termine sur E et C#m revient 17 fois contre 15 pour E. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 15× |
| ii7 | Gbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Gb · A · Db · Fb | 1× |
| iii | Abm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Ab · Cb · Eb | 14× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 15× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 4× |
| vi | Dbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab | 16× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 1× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab | 16× |
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 1× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 15× |
| iv7 | Gbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · A · Db · Fb | 1× |
| v | Abm | Dominante mineure — attraction douce | Ab · Cb · Eb | 14× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 15× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 7 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×13
- Abm Dbm Eiii → vi C#mv → icadence en mineur naturel ×13
- B Dbm EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×3
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×2
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×1
- Abm C#m Eiii → vi C#mv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est A → E, entendu 13 fois. Du côté de E, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de C#m, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Dbm, E, A, Abm — vi–I–IV–iii côté E, i–III–VI–v côté C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A → E (IV → I en E, VI → III en C#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur E, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords The One That Got Away – Katy Perry à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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