Accords That's Life – Frank Sinatra

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 12 accords différents apparaissent 81 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. A7, G7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Ab, Eb, Bb7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

1. B7 → Em GV7/vi → virésolution secondaire EmV7 → icadence en mineur harmonique ×7
2. A7 → D GV7/V → Vrésolution secondaire EmIV7 → VII ×6
3. D → G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×5
4. C → G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×2
5. G7 → C GV7/IV → IVrésolution secondaire EmV7/VI → VI ×2
6. C7 → Fm GIV7 → bviirésolution secondaire EmVI7 → bii ×2

Le passage à surveiller est B7 → Em, entendu 7 fois. Du côté de G, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur Em); du côté de Em, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, A7, D, Em ; lisez-les comme I–V7/V–V–vi en G ou III–IV7–VII–i en Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B7 → Em (V7/vi → vi en G, V7 → i en Em) : résolution secondaire — B7 se résout une quarte plus haut sur Em. Elle se termine sur Ab, laissant le dernier mot au côté G.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.