Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Jingle Bells – Frank Sinatra
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Eb, Bb, Ab, F7 Tonalité facile D (capo 1)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Eb
I love those J-I-N-G-L-E Bells, oh
Bb
Those holiday J-I-N-G-L-E Bells, oh
Eb Ab
Those happy J-I-N-G-L-E B-E-Double "L"-S
Eb Bb Eb
I love those J-I-N-G-L-E Bells, oh
Eb
Jingle bells, jingle bells, Jingle all the way
Ab Eb
Oh, what fun it is to ride
F7 Bb
In a one horse open sleigh
Eb
Jingle bells, jingle bells, Jingle all the way
Ab Eb
Oh, what fun it is to ride
Bb Eb
In a one horse open sleigh
Eb
Dashing through the snow (Doo Doh!)
Ab
In a one horse open sleigh (Doo Day!)
Bb
O'er the fields we go (Doo Doh!)
Eb
Laughing all the way (Doo Daaayyy!)
Eb
Bells on bob tails ring
Ab
Making our spirits bright
Ab Bb
What fun it is to laugh and sing
Eb
A sleighing song tonight
Eb
Jingle bells, jing-jingle bells, Jingle all the way
Ab Eb
Oh, what fun it is to ride
Bb Eb
In a one horse open sleigh
Eb
I love those J-I-N-G-L-E Bells, oh
Bb
Those holiday J-I-N-G-L-E Bells, oh
Eb Ab
Those happy J-I-N-G-L-E B-E-Double "L"-S
Eb Bb Eb
I love those Jingle Bells... All the way
Eb
Jingle All the Waaayyy
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Jingle Bells – Frank Sinatra
NotesX
Analyse harmonique
Frank Sinatra – Jingle Bells: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Eb et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb majeur, car elle commence et se termine sur Eb et Eb revient 21 fois alors que Cm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 21× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| V7/V | F7 | Dominante secondaire V/V — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C · Eb | 1× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| III | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 8× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 9× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 21× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| IV7 | F7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C · Eb | 1× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 8× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×9
- Ab Eb EbIV → Icadence plagale CmVI → III ×5
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
- F7 Bb EbV7/V → Vrésolution secondaire CmIV7 → VII ×1
Le passage à surveiller est Bb → Eb, entendu 9 fois. Du côté de Eb, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Cm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Eb, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Eb, Bb, Ab, F7 portent la chanson : I–V–IV–V7/V par rapport à Eb, III–VII–VI–IV7 par rapport à Cm. F7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Bb. Tendez l'oreille sur Bb → Eb (V → I en Eb, VII → III en Cm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Eb ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Jingle Bells – Frank Sinatra à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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