Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Frank Sinatra – Jingle Bells Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Eb, Bb, Ab, F7 Leichte Tonart D (Kapo 1)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Eb
I love those J-I-N-G-L-E Bells, oh
Bb
Those holiday J-I-N-G-L-E Bells, oh
Eb Ab
Those happy J-I-N-G-L-E B-E-Double "L"-S
Eb Bb Eb
I love those J-I-N-G-L-E Bells, oh
Eb
Jingle bells, jingle bells, Jingle all the way
Ab Eb
Oh, what fun it is to ride
F7 Bb
In a one horse open sleigh
Eb
Jingle bells, jingle bells, Jingle all the way
Ab Eb
Oh, what fun it is to ride
Bb Eb
In a one horse open sleigh
Eb
Dashing through the snow (Doo Doh!)
Ab
In a one horse open sleigh (Doo Day!)
Bb
O'er the fields we go (Doo Doh!)
Eb
Laughing all the way (Doo Daaayyy!)
Eb
Bells on bob tails ring
Ab
Making our spirits bright
Ab Bb
What fun it is to laugh and sing
Eb
A sleighing song tonight
Eb
Jingle bells, jing-jingle bells, Jingle all the way
Ab Eb
Oh, what fun it is to ride
Bb Eb
In a one horse open sleigh
Eb
I love those J-I-N-G-L-E Bells, oh
Bb
Those holiday J-I-N-G-L-E Bells, oh
Eb Ab
Those happy J-I-N-G-L-E B-E-Double "L"-S
Eb Bb Eb
I love those Jingle Bells... All the way
Eb
Jingle All the Waaayyy
Ende des Songs Noch einmal?
Frank Sinatra – Jingle Bells Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Frank Sinatra – Jingle Bells: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Eb und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Dur, weil er mit Eb sowohl beginnt als auch endet und Eb 21-mal erklingt, Cm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 21× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| V7/V | F7 | Zwischendominante V/V — führt zu BbZwischendominante | F · A · C · Eb | 1× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| III | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 8× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 9× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 21× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| IV7 | F7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C · Eb | 1× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 8× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 39-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×9
- Ab Eb EbIV → IPlagalschluss CmVI → III ×5
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
- F7 Bb EbV7/V → VAuflösung einer Zwischendominante CmIV7 → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Eb, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Cm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Eb als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Eb, Bb, Ab, F7 tragen den Song: I–V–IV–V7/V bezogen auf Eb, III–VII–VI–IV7 bezogen auf Cm. F7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Bb. Hör genau auf Bb → Eb (V → I in Eb, VII → III in Cm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Eb; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Frank Sinatra – Jingle Bells: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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