Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords I Love You Baby – Frank Sinatra
Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, F#m, B, C#, C#m, A, Am, G … Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E G#m
E
You're just too good to be true
Emaj7
Can't take my eyes off you
E7
You'd be like heaven to touch
A
I wanna hold you so much
Am
At longlast love has arrived
E
And I thank God I'm alive
F# F#m
You're just too good to be true
E
Can't take my eyes off you
E
Pardon the way that I stare
Emaj7
There's nothing else to compare
E7
The sight of you leaves me weak
A
There are no words left to speak
Am
But if you feel like I feel
E
Please let me know that is real
F# F#m
You're just too good to be true
E
I can't take my eyes off you
F#m E F#m E C#
F#m
I love you baby
B
And if it's quite all right
E
I need you baby
C#m
To warm the lonely nights
F#m
I love you baby
B E C#
Trust in me when I say
F#m
Oh pretty baby
B
Don't bring me down I pray
E
Oh pretty baby
C#m
Now that I've found you stay
F#m
And let me love you, baby
B
Let me love you
G
You're just too good to be true
Gmaj7
Can't take my eyes off you
G7
You'd be like heaven to touch
C
I wanna hold you so much
Cm
At longlast love has arrived
G
And I thank God I'm alive
A Am
You're just too good to be true
G
Can't take my eyes off You
F#m E C#
F#m
I love you baby
B
And if it's quite all right
E
I need you baby
C#m
To warm the lonely nights
F#m
I love you baby
B E C#
Trust in me when I say
F#m
Oh pretty baby
B
Don't bring me down I pray
E
Oh pretty baby
C#m
Now that I've found you stay
F#m
I pretty you baby
B E C#
Trust in me when I say
F#m
And let me love you, baby
B
Let me love you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures I Love You Baby – Frank Sinatra
NotesX
Analyse harmonique
Frank Sinatra – I Love You Baby: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle s'ouvre sur E et E revient 21 fois contre 4 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 17× |
| Imaj7 | Emaj7 | Tonique — la maison | E · G# · B · D# | 2× |
| V7/IV | E7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D | 2× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 14× |
| V/V | F# | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | F# · A# · C# | 2× |
| bIII | G | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · B · D | 3× |
| bIIImaj7 | Gmaj7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · B · D · F# | 1× |
| bIII7 | G7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · B · D · F | 1× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 1× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 3× |
| iv | Am | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A · C · E | 3× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 9× |
| bVI | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 1× |
| bvi | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 1× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 4× |
| V/ii | C# | Dominante secondaire V/ii — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 5× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 4× |
| V/iv | C# | Dominante secondaire V/iv — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 5× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 17× |
| IIImaj7 | Emaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B · D# | 2× |
| V7/VI | E7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D | 2× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 14× |
| IV | F# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F# · A# · C# | 2× |
| #IV | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 3× |
| #IVmaj7 | Gmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D · F# | 1× |
| #IV7 | G7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D · F | 1× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 1× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 3× |
| vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 3× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 9× |
| #VII | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 1× |
| #vii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 16 accords différents apparaissent 69 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C#, E7, F# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Am, G, Gmaj7, G7, C sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×9
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×7
- Am E Eiv → Iplagale mineure C#mvi → III ×2
- E7 A EV7/IV → IVrésolution secondaire C#mV7/VI → VI ×2
- G7 C EbIII7 → bVIrésolution secondaire C#m#IV7 → #VII ×1
Le passage à surveiller est F#m → B, entendu 9 fois. Du côté de E, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de C#m, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, suivez les notes de l'accord (A · C · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. E, F#m, B, C# portent la chanson : I–ii–V–V/ii par rapport à E, III–iv–VII–V/iv par rapport à C#m. C# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à F#m. Tendez l'oreille sur F#m → B (ii → V en E, iv → VII en C#m) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est B ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords I Love You Baby – Frank Sinatra à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord F#m
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord C#
- Positions de l'accord C#m
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord Emaj7
- Positions de l'accord E7
- Positions de l'accord F#
- Positions de l'accord G#m
- Positions de l'accord Gmaj7
- Positions de l'accord G7
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord Cm
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