Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords The Way You Look Tonight – Frank Sinatra
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Fm7, Bb7, Eb, Cm7, Gm7, C7, Abm7, Db7 … Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Eb Cm7 Fm7 Bb7
Some day, when I'm awfully low
Gm7 C7
When the world is cold
Fm7 Bb7 Eb Cm7
I will feel a glow just thinking of you
Fm7 Bb7 Eb
And the way you look tonight
Eb Cm7 Fm7 Bb7
Yes you're love ly, with your smile so warm
Gm7 C7
And your cheeks so soft
Fm7 Bb7 Eb Cm7
There is nothing for me but to love you
Fm7 Bb7 Eb
And the way you look tonight
Gb G Abm7 Db7
With each word your tenderness grows
Bbm7 A Abm7 Db7
Tearing my fear apart
Bbm7 Eb7 Abm7 Db7
And that laugh that wrinkles your nose
Gb Bb Fm7 Bb7
It touches my foolish heart
Eb Cm7 Fm7 Bb7
Love ly, Never, ever change
Gm7 C7
Keep that breathless charm
Fm7 Bb7 Eb Cm7
Won't you please arrange it ? 'Cause I love you
Fm7 Bb7 Eb
Just the way you look tonight
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures The Way You Look Tonight – Frank Sinatra
NotesX
Analyse harmonique
Frank Sinatra – The Way You Look Tonight: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Eb et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb majeur, car elle commence et se termine sur Eb, Eb revient 10 fois contre 6 pour Cm et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 9× |
| V7/IV | Eb7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Abdominante secondaire | Eb · G · Bb · Db | 1× |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 10× |
| bIII | Gb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 2× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 3× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 1× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Abm7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Ab · Cb · Eb · Gb | 3× |
| #IV | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 1× |
| V7 | Bb7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F · Ab | 10× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 1× |
| v7 | Bbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F · Ab | 2× |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 6× |
| V7/ii | C7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 3× |
| bVII7 | Db7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Db · F · Ab · Cb | 3× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 6× |
| V7/iv | C7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 3× |
| bII7 | Db7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Db · F · Ab · Cb | 3× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 9× |
| V7/VI | Eb7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Abdominante secondaire | Eb · G · Bb · Db | 1× |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 10× |
| #IV | Gb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · Bb · Db | 2× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 3× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 1× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| vi7 | Abm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb · Gb | 3× |
| #VI | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 1× |
| VII7 | Bb7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F · Ab | 10× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 1× |
| vii7 | Bbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F · Ab | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 14 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. C7, Eb7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Abm7, Db7, Gb sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Fm7 Bb7 Ebii7 → V7ii → V Cmiv7 → VII7 ×10
- Bb7 Eb EbV7 → Icadence parfaite CmVII7 → III ×7
- C7 Fm7 EbV7/ii → ii7résolution secondaire CmV7/iv → iv7 ×3
- Eb7 Abm7 EbV7/IV → iv7résolution secondaire CmV7/VI → vi7 ×1
- Db7 Gb EbbVII7 → bIIIrésolution secondaire CmbII7 → #IV ×1
Le passage à surveiller est Fm7 → Bb7, entendu 10 fois. Du côté de Eb, il se lit ii7 → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Cm, c'est iv7 → VII7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Abm7, suivez les notes de l'accord (Ab · Cb · Eb · Gb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Eb ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm7, Bb7, Eb, Cm7 portent la chanson : ii7–V7–I–vi7 par rapport à Eb, iv7–VII7–III–i7 par rapport à Cm. C7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V7/ii), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fm7 → Bb7 (ii7 → V7 en Eb, iv7 → VII7 en Cm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Eb ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords The Way You Look Tonight – Frank Sinatra à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Fm7
- Positions de l'accord Bb7
- Positions de l'accord Eb
- Positions de l'accord Cm7
- Positions de l'accord Gm7
- Positions de l'accord C7
- Positions de l'accord Abm7
- Positions de l'accord Db7
- Positions de l'accord Gb
- Positions de l'accord Bbm7
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord Eb7
- Positions de l'accord Bb
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