Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Something Stupid – Frank Sinatra
Tonalité G majeur – E mineur Accords B7, Gbm7, E, E6, E7, A, C9, Emaj7 … Tonalité facile F (capo 2)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Gbm7 B7 Gbm7 B7 E
E E6 Emaj7 E6
I know I stand in line, until you think you have the time
Gbm7 B7 Gbm7 B7
To spend an evening with me
Gbm7 B7 Gbm7 B7
And if we go someplace to dance, I know that there's a chance
E
You won't be leaving with me
E7
And afterwards we drop into a quiet little place
A C9
And have a drink or two
Gbm7 B7 Gbm7 B7
And then I'll go and spoil it all, by saying something stupid
E E6 E E6
Like, "I love you"
E7
I can see it in your eyes, that you despise the same old lies
A
You heard the night before
Gb7
And though it's just a line to you, for me it's true
B7
It never seemed so right before
E E6 Emaj7 E6
I practice every day to find some clever lines to say
Gbm7 B7 Gbm7 B7
To make the meaning come true
Gbm7 B7 Gbm7 B7
But then I think I'll wait until the evening gets late
E
And I'm alone with you
E7
The time is right, your perfume fills my head, the stars get red
A C9
And, oh, the night's so blue
Gbm7 B7 Gbm7 B7
And then I'll go and spoil it all, by saying something stupid
E E6 E E6
Like, "I love you"
E E6 E7M E6
Gbm7 B7 Gbm7 B7 E
E7
The time is right, your perfume fills my head, the stars get red
A C9
And, oh, the night's so blue
Gbm7 B7 Gbm7 B7
And then I'll go and spoil it all, by saying something stupid
E C
Like, "I love you"
E C
I love you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Something Stupid – Frank Sinatra
NotesX
Analyse harmonique
Frank Sinatra – Something Stupid: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gbm7 et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| II | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 4× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 19× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 2× |
| IV7 | C9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb · D | 3× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| V/ii | E | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 12× |
| V/ii | E6 | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · C# | 8× |
| V7/ii | E7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 4× |
| V/ii | Emaj7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D# | 2× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| vii7 | Gbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db · Fb | 18× |
| V7/iii | Gb7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db · Fb | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| V/iv | E | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 12× |
| V/iv | E6 | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · C# | 8× |
| V7/iv | E7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 4× |
| V/iv | Emaj7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D# | 2× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| ii7 | Gbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db · Fb | 18× |
| V7/v | Gb7 | Dominante secondaire V/v — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db · Fb | 1× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| IV | A | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 4× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 19× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 2× |
| VI7 | C9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb · D | 3× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 10 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. E, E6, E7, Emaj7, Gb7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- B7 E GV7/vi → V/iirésolution secondaire EmV7 → V/iv ×8
- E7 A GV7/ii → IIrésolution secondaire EmV7/iv → IV ×4
- Gb7 B7 GV7/iii → V7/virésolution secondaire EmV7/v → V7 ×1
Le passage à surveiller est B7 → E, entendu 8 fois. Du côté de Em, c'est V7 → V/iv; du côté de G, il se lit V7/vi → V/ii (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur E). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbm7, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gbm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont B7, Gbm7, E, E6 ; lisez-les comme V7/vi–vii7–V/ii–V/ii en G ou V7–ii7–V/iv–V/iv en Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B7 → E (V7/vi → V/ii en G, V7 → V/iv en Em) : résolution secondaire — B7 se résout une quarte plus haut sur E. L'accord final est C ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Something Stupid – Frank Sinatra à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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