Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Something Stupid – Frank Sinatra
Tono G mayor – E menor Acordes B7, Gbm7, E, E6, E7, A, C9, Emaj7 … Tono fácil F (cejilla 2)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Gbm7 B7 Gbm7 B7 E
E E6 Emaj7 E6
I know I stand in line, until you think you have the time
Gbm7 B7 Gbm7 B7
To spend an evening with me
Gbm7 B7 Gbm7 B7
And if we go someplace to dance, I know that there's a chance
E
You won't be leaving with me
E7
And afterwards we drop into a quiet little place
A C9
And have a drink or two
Gbm7 B7 Gbm7 B7
And then I'll go and spoil it all, by saying something stupid
E E6 E E6
Like, "I love you"
E7
I can see it in your eyes, that you despise the same old lies
A
You heard the night before
Gb7
And though it's just a line to you, for me it's true
B7
It never seemed so right before
E E6 Emaj7 E6
I practice every day to find some clever lines to say
Gbm7 B7 Gbm7 B7
To make the meaning come true
Gbm7 B7 Gbm7 B7
But then I think I'll wait until the evening gets late
E
And I'm alone with you
E7
The time is right, your perfume fills my head, the stars get red
A C9
And, oh, the night's so blue
Gbm7 B7 Gbm7 B7
And then I'll go and spoil it all, by saying something stupid
E E6 E E6
Like, "I love you"
E E6 E7M E6
Gbm7 B7 Gbm7 B7 E
E7
The time is right, your perfume fills my head, the stars get red
A C9
And, oh, the night's so blue
Gbm7 B7 Gbm7 B7
And then I'll go and spoil it all, by saying something stupid
E C
Like, "I love you"
E C
I love you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Something Stupid – Frank Sinatra
NotasX
Análisis armónico
Frank Sinatra – Something Stupid: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gbm7 y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| II | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 4× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 19× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 2× |
| IV7 | C9 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb · D | 3× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| V/ii | E | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 12× |
| V/ii | E6 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · C# | 8× |
| V7/ii | E7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 4× |
| V/ii | Emaj7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D# | 2× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| vii7 | Gbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db · Fb | 18× |
| V7/iii | Gb7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db · Fb | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| V/iv | E | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 12× |
| V/iv | E6 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · C# | 8× |
| V7/iv | E7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 4× |
| V/iv | Emaj7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D# | 2× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| ii7 | Gbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db · Fb | 18× |
| V7/v | Gb7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db · Fb | 1× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| IV | A | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E | 4× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 19× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 2× |
| VI7 | C9 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb · D | 3× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 10 acordes distintos, 73 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. E, E6, E7, Emaj7, Gb7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- B7 E GV7/vi → V/iiresolución secundaria EmV7 → V/iv ×8
- E7 A GV7/ii → IIresolución secundaria EmV7/iv → IV ×4
- Gb7 B7 GV7/iii → V7/viresolución secundaria EmV7/v → V7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es B7 → E, se oye 8 veces. Desde Em es V7 → V/iv; desde G se lee como V7/vi → V/ii (resolución secundaria: B7 resuelve una cuarta arriba en E). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre B7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbm7, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gbm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son B7, Gbm7, E, E6; léelos como V7/vi–vii7–V/ii–V/ii en G o V7–ii7–V/iv–V/iv en Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B7 → E (V7/vi → V/ii en G, V7 → V/iv en Em): resolución secundaria — B7 resuelve una cuarta arriba en E. El acorde final es C; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Something Stupid – Frank Sinatra en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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