Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Have Yourself A Merry Little Christmas – Frank Sinatra
Tono C mayor – A menor Acordes Am7, Dm7, G7, Cmaj7, Em, E7, B7, D7 … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Cmaj7 Am7 Dm7 G7 Cmaj7
Christmas future is far a way
Dm7 G7 Dm7 G7
Christmas past is past
Cmaj7 Am7 B7 Em
Christmas present is here today
Am7 D7 G7
bringing joy that may last
Cmaj7 Am7 Dm7 G7
Have yourself a merry little Christmas
Cmaj7 Am7 Dm7 G7
Let your heart be light
Cmaj7 Am7 Dm7 G7
From now on, our troubles will be out of
E7 A7 Dm7 G7
sight
Cmaj7 Am7 Dm7 G7
Have yourself a merry little Christmas
Cmaj7 Am7 Dm7 G7
Make the Yule tide gay,
Cmaj7 Am7 Dm7 E7 Am Ammaj7 Am7 C7
From now on, our troubles will be miles away
Fmaj7 Em
Here we are as in olden days,
Dm7 G7 Cmaj7
Happy golden days of yore
Am7 B7 Em
Faithful friends who are dear to us
G Am7 Dm7 G7
Gather near to us once more
Cmaj7 Am7 Dm7 G7
Through the years we all will be together
Cmaj7 Am7 Dm7 G7
If the Fates allow
Cmaj7 Am7 Dm7 E7 Am Ammaj7 Am7 D7
Hang a shining star upon the highest bough.
Fmaj7 Dm7 G7 C
And have yourself a merry little Christmas now
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Have Yourself A Merry Little Christmas – Frank Sinatra
NotasX
Análisis armónico
Frank Sinatra – Have Yourself A Merry Little Christmas: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cmaj7 y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor, porque empieza y termina en C, Am suena 20 veces frente a 15 de C y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 13× |
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 1× |
| V7/IV | C7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Fdominante secundaria | C · E · G · Bb | 1× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 16× |
| V7/V | D7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A · C | 2× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 3× |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 3× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 2× |
| V7 | G7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D · F | 15× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 1× |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 16× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 2× |
| vimaj7 | Ammaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · G# | 2× |
| V7/ii | A7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 1× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| V7/iii | B7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 16× |
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 2× |
| imaj7 | Ammaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · G# | 2× |
| V7/iv | A7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 1× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| V7/v | B7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 2× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 13× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 1× |
| V7/VI | C7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Fdominante secundaria | C · E · G · Bb | 1× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 16× |
| IV7 | D7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A · C | 2× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 3× |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 3× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 2× |
| VII7 | G7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D · F | 15× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 15 acordes distintos, 80 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. B7, D7, A7, C7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Dm7 G7 Cii7 → V7ii → V Amiv7 → VII7 ×14
- G7 Cmaj7 CV7 → Imaj7cadencia auténtica AmVII7 → IIImaj7 ×12
- E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×2
- B7 Em CV7/iii → iiiresolución secundaria AmV7/v → v ×2
- Dm7 E7 Cii7 → V7/vi Amiv7 → V7iv → V ×2
- G7 C CV7 → Icadencia auténtica AmVII7 → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm7 → G7, se oye 14 veces. Desde C se lee como ii7 → V7 (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Am es iv7 → VII7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Am7, Dm7, G7, Cmaj7; léelos como vi7–ii7–V7–Imaj7 en C o i7–iv7–VII7–IIImaj7 en Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dm7 → G7 (ii7 → V7 en C, iv7 → VII7 en Am): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es C; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Have Yourself A Merry Little Christmas – Frank Sinatra en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Am7
- Posiciones del acorde Dm7
- Posiciones del acorde G7
- Posiciones del acorde Cmaj7
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde E7
- Posiciones del acorde B7
- Posiciones del acorde D7
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde Ammaj7
- Posiciones del acorde Fmaj7
- Posiciones del acorde A7
- Posiciones del acorde C7
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde C
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