Acordes de LOVE – Frank Sinatra

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Análisis

El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 18 acordes distintos, 63 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. A, E7, A7, G7, E, Gb actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Cm, Ab, F están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

1. E7 → A GV7/ii → V/Vresolución secundaria EmV7/iv → IV ×6
2. D7 → G GV7 → Icadencia auténtica EmVII7 → III ×4
3. Am7 → D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×4
4. A7 → D GV7/V → Vresolución secundaria EmIV7 → VII ×3
5. G7 → C GV7/IV → IVresolución secundaria EmV7/VI → VI ×2
6. Cm → G Giv → Iplagal menor Emvi → III ×1

El cambio al que debes prestar atención es E7 → A, se oye 6 veces. Desde G se lee como V7/ii → V/V (resolución secundaria: E7 resuelve una cuarta arriba en A); desde Em es V7/iv → IV. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Cejilla y tonalidades más fáciles

La historia armónica de la canción

Al empezar en G, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es A, E7, G, D7: V/V–V7/ii–I–V7 desde G, IV–V7/iv–III–VII7 desde Em. E7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/ii), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E7 → A (V7/ii → V/V en G, V7/iv → IV en Em): resolución secundaria — E7 resuelve una cuarta arriba en A. El acorde final es A; el oído descansa en G.

Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.