Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bu Sana Son Bakışım – Sıla Şahin
Tono G mayor – E menor Acordes Bm7, C Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Bm7 C Bm7 C
Bm7
Bu sana son bakışım
C
Ve sen hiç anlamadın
Senin olsun her şey
Bm7
Ve ben hep darmadağın
C
Yapamıyorum bitmedi kavgaların
Bm7
Bi faydası yok artık çabalamanın
Bm7
Toplandım ben günden güne
Gülemedim hiç senin gibi
C
Sen gününü gün ederken
Ben iptaldim senden beri
Bm7
Kırdım döktüm hiç olmadı
Adımı çıkardın hep deli
C
Son sözüm olsun bak sana
Görmedim sen gibi biri
Bm7
Kahretsin, mahvettin her şeyi
C
Sabrettim, düzelmedin gitti
Bm7
Sahtesin, yalanları seni
C
Mahvetsin, unutalım gitsin
Bm7
Bu sana son bakışım
C
Ve sen hiç anlamadın
Senin olsun her şey
Bm7
Ve ben hep darmadağın
C
Yapamıyorum bitmedi kavgaların
Bm7
Bi faydası yok artık çabalamanın
Bm7 C
Ömrümden çal benim çal benim hiç utanma
Bm7
Senden bir fayda yok olsada hep muamma
C
Yak beni yık beni kalmasın hiç bir parçam
Bm7
Senle geçen zamana yazık valla
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bu Sana Son Bakışım – Sıla Şahin
NotasX
Análisis armónico
Sıla Şahin – Bu Sana Son Bakışım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm7 y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre G mayor y E menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 15× |
| III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 12× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 15× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 12× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 2 acordes distintos, 27 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Bm7, C; léelos como iii7–IV en G o v7–VI en Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. El acorde final es Bm7; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bu Sana Son Bakışım – Sıla Şahin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Samet Kardeşler - Sıla ŞahinMúsica: Samet Kardeşler - Sıla ŞahinArreglo: Denizkan Boz
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