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Acordes de New York New York – Frank Sinatra

Tono D mayor – B menor Acordes D, Em7, Eb, Fm, A7, Gmaj7, Abmaj7, G/A … Tono fácil E

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Cejilla 0 
D  Em7  D  Em7

D  Em7

                     D
Start spreading the news
               Em7
I'm leaving today
           D
I want to be a part of it
           Em7    G/A
New york, New York

                 D
These vagabond shoes
                  Em7  A7
Are longing to stray
                   D
Right through the very heart of it
           Am7    D7
New york, New York

           Gmaj7          Gm6
I want to wake up in a city
               D
That doesn't sleep
              Gbm
And find I'm king of the hill
B7             Em  G/A
   Top of the heap

                    D
These little town blues
              Em7  A7
Are melting away
              D                D6
I'll make a brand new start of it
        Am7     D7
In old New York

      Gmaj7          Gm6
If I can make it there
          D/F#    B7
I'll make it anywhere
            Em7
It's up to you
 Gbm7  Gmaj7   A7  D   Em7
New   York, New York

Bb  Eb

           Bbm7
New York, New York
           Abmaj7 
I want to wake up
        Abm6             Eb
In the city that never sleeps
             Gm              C7
And find I'm A, number one, top of the list
 Fm
King of the hill
Ab/Bb
A number one

                    Eb
These little town blues
                     Fm
Oh they´re melting away
                   Eb
I'm gonna make a brand new start of it
        Ab  Eb7
In old New York

Abmaj7
And
Abm6
If I can make it there
           Eb/G        C7
I'm gonna make it anywhere
            Fm
It's up to you
 Gm  Abmaj7  Bb7           Eb  Fm  Bb7  Eb
New York, New York, New York

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de New York New York – Frank Sinatra

NotasX

Análisis armónico

Frank Sinatra – New York New York: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en D y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

D mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

B menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = G (la melancolía del menor)
  • b7 = A (color del menor natural)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza en D y D suena 15 veces mientras que Bm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde D mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I D Tónica — el hogar D · F# · A 11×
I6 D6 Tónica — el hogar D · F# · A · B 1×
I D/F# Tónica — el hogar D · F# · A 1×
V7/IV D7 Dominante secundaria V/IV — conduce a Gdominante secundaria D · F# · A · C 2×
bII Eb bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado Eb · G · Bb 6×
bII7 Eb7 bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado Eb · G · Bb · Db 1×
bII Eb/G bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado Eb · G · Bb 1×
ii7 Em7 Supertónica — prepara la dominante E · G · B · D 9×
ii Em Supertónica — prepara la dominante E · G · B 1×
biii Fm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · Ab · C 4×
iii Gbm Mediante — un matiz de la familia de la tónica Gb · A · Db 1×
iii7 Gbm7 Mediante — un matiz de la familia de la tónica Gb · A · Db · Fb 1×
V/vi F# Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria F# · A# · C# —
IVmaj7 Gmaj7 Subdominante — aleja del hogar G · B · D · F# 3×
IV G/A Subdominante — aleja del hogar G · B · D 2×
iv6 Gm6 iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado G · Bb · D · E 2×
iv Gm iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado G · Bb · D 2×
#IVmaj7 Abmaj7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · C · Eb · G 3×
#iv6 Abm6 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · Cb · Eb · F 2×
#IV Ab/Bb Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · C · Eb 1×
#IV Ab Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · C · Eb 1×
V7 A7 Dominante — la atracción más fuerte hacia casa A · C# · E · G 3×
v7 Am7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E · G 2×
bVI7 Bb7 Prestado del menor paraleloacorde prestado Bb · D · F · Ab 2×
bVI Bb Prestado del menor paraleloacorde prestado Bb · D · F 1×
bvi7 Bbm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · F · Ab 1×
vi Bm Relativo menor — el lado melancólico B · D · F# —
V7/ii B7 Dominante secundaria V/ii — conduce a Emdominante secundaria B · D# · F# · A 2×
bVII7 C7 bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado C · E · G · Bb 2×
vii° C#dim Acorde de sensible — tensión C# · E · G —
Visto desde B menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Bm Tónica — el hogar B · D · F# —
V7/iv B7 Dominante secundaria V/iv — conduce a Emdominante secundaria B · D# · F# · A 2×
bII7 C7 bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado C · E · G · Bb 2×
ii° C#dim Supertónica — prepara la dominante C# · E · G —
III D Relativo mayor — el lado luminoso D · F# · A 11×
III6 D6 Relativo mayor — el lado luminoso D · F# · A · B 1×
III D/F# Relativo mayor — el lado luminoso D · F# · A 1×
V7/VI D7 Dominante secundaria V/VI — conduce a Gdominante secundaria D · F# · A · C 2×
#III Eb Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · G · Bb 6×
#III7 Eb7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · G · Bb · Db 1×
#III Eb/G Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · G · Bb 1×
iv7 Em7 Subdominante — aleja del hogar E · G · B · D 9×
iv Em Subdominante — aleja del hogar E · G · B 1×
#iv Fm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · Ab · C 4×
v Gbm Dominante menor — atracción suave Gb · A · Db 1×
v7 Gbm7 Dominante menor — atracción suave Gb · A · Db · Fb 1×
V F# Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico F# · A# · C# —
VImaj7 Gmaj7 Submediante — color cálido G · B · D · F# 3×
VI G/A Submediante — color cálido G · B · D 2×
vi6 Gm6 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D · E 2×
vi Gm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D 2×
#VImaj7 Abmaj7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · C · Eb · G 3×
#vi6 Abm6 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · Cb · Eb · F 2×
#VI Ab/Bb Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · C · Eb 1×
#VI Ab Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · C · Eb 1×
VII7 A7 Subtónica — escalón hacia la tónica A · C# · E · G 3×
vii7 Am7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E · G 2×
#VII7 Bb7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · D · F · Ab 2×
#VII Bb Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · D · F 1×
#vii7 Bbm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · F · Ab 1×

Análisis

El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 27 acordes distintos, 68 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D7, B7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Eb, Gm6, Gm, C7, Bb7, Bb, Eb7, Eb/G están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. A7 D DV7 → Icadencia auténtica BmVII7 → III ×3
  2. G/A D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×2
  3. Em7 A7 Dii7 → V7ii → V Bmiv7 → VII7 ×2
  4. D7 Gmaj7 DV7/IV → IVmaj7resolución secundaria BmV7/VI → VImaj7 ×2
  5. C7 Fm DbVII7 → biiiresolución secundaria BmbII7 → #iv ×2
  6. Bb7 Eb DbVI7 → bIIresolución secundaria Bm#VII7 → #III ×2

El cambio al que debes prestar atención es A7 → D, se oye 3 veces. Desde D se lee como V7 → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Bm es VII7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
  • Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • En Eb, sigue las notas del acorde (Eb · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de D mayor

    • Sin cejilla: formas abiertas de D
    • Cejilla 2 + formas de C
    • Cejilla 5 + formas de A

    Con las formas de B menor

    • Cejilla 2 + formas de Am
    • Cejilla 7 + formas de Em

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 2 semitonos más agudo

    La historia armónica de la canción

    Al empezar en D, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. D, Em7, Eb, Fm sostienen la canción: I–ii7–bII–biii respecto a D, III–iv7–#III–#iv respecto a Bm. D7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a G. Presta oído a A7 → D (V7 → I en D, VII7 → III en Bm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en Eb, la canción sella D como hogar.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de New York New York – Frank Sinatra en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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