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Frank Sinatra – New York New York Akkorde

Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, Em7, Eb, Fm, A7, Gmaj7, Abmaj7, G/A … Leichte Tonart E

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D  Em7  D  Em7

D  Em7

                     D
Start spreading the news
               Em7
I'm leaving today
           D
I want to be a part of it
           Em7    G/A
New york, New York

                 D
These vagabond shoes
                  Em7  A7
Are longing to stray
                   D
Right through the very heart of it
           Am7    D7
New york, New York

           Gmaj7          Gm6
I want to wake up in a city
               D
That doesn't sleep
              Gbm
And find I'm king of the hill
B7             Em  G/A
   Top of the heap

                    D
These little town blues
              Em7  A7
Are melting away
              D                D6
I'll make a brand new start of it
        Am7     D7
In old New York

      Gmaj7          Gm6
If I can make it there
          D/F#    B7
I'll make it anywhere
            Em7
It's up to you
 Gbm7  Gmaj7   A7  D   Em7
New   York, New York

Bb  Eb

           Bbm7
New York, New York
           Abmaj7 
I want to wake up
        Abm6             Eb
In the city that never sleeps
             Gm              C7
And find I'm A, number one, top of the list
 Fm
King of the hill
Ab/Bb
A number one

                    Eb
These little town blues
                     Fm
Oh they´re melting away
                   Eb
I'm gonna make a brand new start of it
        Ab  Eb7
In old New York

Abmaj7
And
Abm6
If I can make it there
           Eb/G        C7
I'm gonna make it anywhere
            Fm
It's up to you
 Gm  Abmaj7  Bb7           Eb  Fm  Bb7  Eb
New York, New York, New York

Ende des Songs Noch einmal?

Frank Sinatra – New York New York Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Frank Sinatra – New York New York: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit D und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

D-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

B-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = G (die Melancholie von Moll)
  • b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D beginnt und D 15-mal erklingt, Bm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von D-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I D Tonika — das Zuhause D · F# · A 11×
I6 D6 Tonika — das Zuhause D · F# · A · B 1×
I D/F# Tonika — das Zuhause D · F# · A 1×
V7/IV D7 Zwischendominante V/IV — führt zu GZwischendominante D · F# · A · C 2×
bII Eb Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord Eb · G · Bb 6×
bII7 Eb7 Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord Eb · G · Bb · Db 1×
bII Eb/G Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord Eb · G · Bb 1×
ii7 Em7 Supertonika — bereitet die Dominante vor E · G · B · D 9×
ii Em Supertonika — bereitet die Dominante vor E · G · B 1×
biii Fm Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · Ab · C 4×
iii Gbm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie Gb · A · Db 1×
iii7 Gbm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie Gb · A · Db · Fb 1×
V/vi F# Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante F# · A# · C# —
IVmaj7 Gmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg G · B · D · F# 3×
IV G/A Subdominante — führt von zu Hause weg G · B · D 2×
iv6 Gm6 Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord G · Bb · D · E 2×
iv Gm Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord G · Bb · D 2×
#IVmaj7 Abmaj7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · C · Eb · G 3×
#iv6 Abm6 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · Cb · Eb · F 2×
#IV Ab/Bb Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · C · Eb 1×
#IV Ab Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · C · Eb 1×
V7 A7 Dominante — stärkster Zug nach Hause A · C# · E · G 3×
v7 Am7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E · G 2×
bVI7 Bb7 Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Bb · D · F · Ab 2×
bVI Bb Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Bb · D · F 1×
bvi7 Bbm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · Db · F · Ab 1×
vi Bm Paralleles Moll — die melancholische Seite B · D · F# —
V7/ii B7 Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante B · D# · F# · A 2×
bVII7 C7 bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord C · E · G · Bb 2×
vii° C#dim Leittonakkord — Spannung C# · E · G —
Aus Sicht von B-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Bm Tonika — das Zuhause B · D · F# —
V7/iv B7 Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante B · D# · F# · A 2×
bII7 C7 Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord C · E · G · Bb 2×
ii° C#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor C# · E · G —
III D Paralleles Dur — die helle Seite D · F# · A 11×
III6 D6 Paralleles Dur — die helle Seite D · F# · A · B 1×
III D/F# Paralleles Dur — die helle Seite D · F# · A 1×
V7/VI D7 Zwischendominante V/VI — führt zu GZwischendominante D · F# · A · C 2×
#III Eb Chromatischer Farbakkordtonartfremd Eb · G · Bb 6×
#III7 Eb7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Eb · G · Bb · Db 1×
#III Eb/G Chromatischer Farbakkordtonartfremd Eb · G · Bb 1×
iv7 Em7 Subdominante — führt von zu Hause weg E · G · B · D 9×
iv Em Subdominante — führt von zu Hause weg E · G · B 1×
#iv Fm Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · Ab · C 4×
v Gbm Moll-Dominante — sanfter Zug Gb · A · Db 1×
v7 Gbm7 Moll-Dominante — sanfter Zug Gb · A · Db · Fb 1×
V F# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll F# · A# · C# —
VImaj7 Gmaj7 Submediante — warme Farbe G · B · D · F# 3×
VI G/A Submediante — warme Farbe G · B · D 2×
vi6 Gm6 Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D · E 2×
vi Gm Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D 2×
#VImaj7 Abmaj7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · C · Eb · G 3×
#vi6 Abm6 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · Cb · Eb · F 2×
#VI Ab/Bb Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · C · Eb 1×
#VI Ab Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · C · Eb 1×
VII7 A7 Subtonika — Stufe zurück zur Tonika A · C# · E · G 3×
vii7 Am7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E · G 2×
#VII7 Bb7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · D · F · Ab 2×
#VII Bb Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · D · F 1×
#vii7 Bbm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · Db · F · Ab 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 27 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 68-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D7, B7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Eb, Gm6, Gm, C7, Bb7, Bb, Eb7, Eb/G sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. A7 D DV7 → Iauthentischer Ganzschluss BmVII7 → III ×3
  2. G/A D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×2
  3. Em7 A7 Dii7 → V7ii → V Bmiv7 → VII7 ×2
  4. D7 Gmaj7 DV7/IV → IVmaj7Auflösung einer Zwischendominante BmV7/VI → VImaj7 ×2
  5. C7 Fm DbVII7 → biiiAuflösung einer Zwischendominante BmbII7 → #iv ×2
  6. Bb7 Eb DbVI7 → bIIAuflösung einer Zwischendominante Bm#VII7 → #III ×2

Achte besonders auf den Wechsel A7 → D, 3-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V7 → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII7 → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
  • Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Folge bei Eb den Akkordtönen (Eb · G · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit D-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene D-Griffe
    • Kapo 2 + C-Griffe
    • Kapo 5 + A-Griffe

    Mit B-Moll-Griffen

    • Kapo 2 + Am-Griffe
    • Kapo 7 + Em-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. D, Em7, Eb, Fm tragen den Song: I–ii7–bII–biii bezogen auf D, III–iv7–#III–#iv bezogen auf Bm. D7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu G. Hör genau auf A7 → D (V7 → I in D, VII7 → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf Eb besiegelt der Song D als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Frank Sinatra – New York New York: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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