Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Killing Me Softly – Frank Sinatra
Tonalité B majeur – G# mineur Accords Dbm, Gb, B, Abm, E, A, Gb7, Eb7 … Tonalité facile G (capo 4)
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Abm Dbm Gb B
Abm Dbm Gb E
B E A Abm
Dbm Gb
I heard she sang a good song
B E
I heard she had a style
Dbm Gb
And so i came to see her
Abm
And listen for a while
Dbm Gb7
And there she was this young girl
B Eb7
A stranger to my eyes
Abm Dbm
Strumming my pain with her fingers
Gb B
Singing my life with her words
Abm Db
Killing me softly with her song
Gb E
Killing me softly with her song
B E
Telling my whole life with her words
A
Killing me softly
Ab
With her song
Dbm Gb
I felt all flushed with fever
B E
Embarrassed by the crowd
Dbm Gb
I felt she found my letters
Abm
And read each one out loud
Dbm Gb7
I prayed that she would finish
B Eb7
But she just kept right on
Abm Dbm
Strumming my pain with her fingers
Gb B
Singing my life with her words
Abm Db
Killing me softly with her song
Gb E
Killing me softly with her song
B E
Telling my whole life with her words
A
Killing me softly
Ab
With her song
Dbm Gb
She sang as if she knew me
B E
In all my dark despair
Dbm Gb
And then she looked right through me
Abm
As if i wasn't there
Dbm Gb7
But she was there with a stranger
B Eb7
Singing clear and strong
Abm Dbm
Strumming my pain with her fingers
Gb B
Singing my life with her words
Abm Db
Killing me softly with her song
Gb E
Killing me softly with her song
B E
Telling my whole life with her words
A
Killing me softly
Ab
With her song
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Killing Me Softly – Frank Sinatra
NotesX
Analyse harmonique
Frank Sinatra – Killing Me Softly: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abm et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
- #7 = G (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle s'ouvre sur G#m, B revient 14 fois contre 12 pour G#m et l'accord de V majeur pointe droit vers G#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 14× |
| ii | Dbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Db · Fb · Ab | 14× |
| V/V | Db | Dominante secondaire V/V — mène à Gbdominante secondaire | Db · F · Ab | 3× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V7/vi | Eb7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Abmdominante secondaire | Eb · G · Bb · Db | 3× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 11× |
| V | Gb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Gb · Bb · Db | 14× |
| V7 | Gb7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Gb · Bb · Db · Fb | 3× |
| vi | Abm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Ab · Cb · Eb | 12× |
| V/ii | Ab | Dominante secondaire V/ii — mène à Dbmdominante secondaire | Ab · C · Eb | 3× |
| bVII | A | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | A · C# · E | 4× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonique — la maison | Ab · Cb · Eb | 12× |
| V/iv | Ab | Dominante secondaire V/iv — mène à Dbmdominante secondaire | Ab · C · Eb | 3× |
| bII | A | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E | 4× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 14× |
| iv | Dbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · Fb · Ab | 14× |
| IV | Db | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Db · F · Ab | 3× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V7 | Eb7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Eb · G · Bb · Db | 3× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 11× |
| VII | Gb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Gb · Bb · Db | 14× |
| VII7 | Gb7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Gb · Bb · Db · Fb | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 10 accords différents apparaissent 81 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis B, ce même Eb7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à G#m. Db, Ab jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. A est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Dbm Gb Bii → Vii → V G#miv → VII ×11
- Gb B BV → Icadence parfaite G#mVII → III ×7
- E B BIV → Icadence plagale G#mVI → III ×4
- Gb7 B BV7 → Icadence parfaite G#mVII7 → III ×3
- Eb7 Abm BV7/vi → virésolution secondaire G#mV7 → icadence en mineur harmonique ×3
- Gb Abm BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×3
Le passage à surveiller est Dbm → Gb, entendu 11 fois. Du côté de G#m, c'est iv → VII; du côté de B, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Eb7, remplacez le F# de la gamme par G : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur A, suivez les notes de l'accord (A · C# · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Abm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Dbm, Gb, B, Abm portent la chanson : ii–V–I–vi par rapport à B, iv–VII–III–i par rapport à G#m. Eb7 est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dbm → Gb (ii → V en B, iv → VII en G#m) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur Ab, la chanson scelle B comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Killing Me Softly – Frank Sinatra à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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