Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yani – Fırat Tanış
Tonalité G majeur – E mineur Accords Am7, Bm7, Em7, C#m7b5, Em, Cmaj7 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Am7 Bm7 Em7 C#m7b5 Am7 Bm7 Em Em
Am7 Bm7 Em7 C#m7b5 Am7 Bm7 Cmaj7
Am7 Bm7 Em7 C#m7b5
Geçtiğimiz yolları arıyor gözüm yine
Am7 Bm7 Em
Sanırım şehir uzakta kalıyor
Am7 Bm7 Em7 C#m7b5
Ellerimi uzatsam tutmak isterim günü
Am7 Bm7 Em
Ama güneş her gece tepemde doğuyor
Am7 Bm7 Em7 C#m7b5
Yani olmuyor olmuyor istesem de
Am7 Bm7 Em
Kimse gelmiyor beklesem de
Am7 Bm7 Em7 C#m7b5
Yani olmuyor olmuyor istesem de
Am7 Bm7
Kimse gelmiyor
Am7 Bm7 Em7 C#m7b5
Yaz kokusu duyardım kışın ortasında bile
Am7 Bm7 Em
Uzun cümleler kurardım konuşurken
Am7 Bm7 Em7 C#m7b5
Eski filmlerde kaldı böyle sözler deniyor
Am7 Bm7 Em
Ama şimdi filmler bile eskimiyor
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yani – Fırat Tanış
NotesX
Analyse harmonique
Fırat Tanış – Yani: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am7 et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle se pose sur Em et Em revient 15 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 16× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 16× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 1× |
| #ivø7 | C#m7b5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G · B | 8× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 8× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 7× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 8× |
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 7× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 16× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 16× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 1× |
| #viø7 | C#m7b5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G · B | 8× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C#m7b5 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadence en mineur naturel ×8
- Bm7 Em Giii7 → vi Emv7 → icadence en mineur naturel ×6
Le passage à surveiller est Bm7 → Em7, entendu 8 fois. Du côté de Em, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de G, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am7, Bm7, Em7, C#m7b5 ; lisez-les comme ii7–iii7–vi7–#ivø7 en G ou iv7–v7–i7–#viø7 en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm7 → Em7 (iii7 → vi7 en G, v7 → i7 en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Em ; l'oreille se repose en Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yani – Fırat Tanış à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Fırat TanışMusique : Fırat Tanış
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