Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sorry – Justin Bieber
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords G9, A4, Bm7, Em7 Tonalité facile Ab (capo 7)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
G9
You gotta go
Bm7 A4
And get angry at all of my honesty
G9
You know I try
Bm7 A4
But I don't do too well with apologies
G9 Bm7
I hope I don't run out of time
A4
Could someone call a referee
G9
Cause I just need
Bm7 A4
One more shot at forgiveness
G9
I know you know
Bm7
That I made those mistakes
A4
Maybe once or twice
G9
By once or twice
Bm7 A4
I mean maybe a couple a hundred times
G9
So let me, oh, let me
Bm7 A4
Redeem oh, redeem, oh, myself tonight
G9
Cause I just need
Bm7
One more shot
A4
At second chances, yeah
G9 Bm7 A4
Is it too late now to say sorry
G9 Bm7
Cause I'm missing more
A4
Than just your body
G9 Bm7 A4
Is it too late now to say sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7 A4
I'm sorry, yeah
G9 Bm7 A4
Sorry, yeah
G9 Bm7 A4
Sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7
I'll take every single piece
A4
Of the blame if you want me to
G9
But you know that there is no
Bm7 A4
Innocent one in this game for two
G9
I'll go, I'll go and then
Bm7 A4
You go, you go out and spill the truth
G9 Bm7
Can we both say the words
A4
And forget this? Yeah
G9 Bm7 A4
Is it too late now to say sorry
G9 Bm7
Cause I'm missing more
A4
Than just your body
G9 Bm7 A4
Is it too late now to say sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7
I'm not just trying
A4
To get you back on me
G9 Bm7
Cause I'm missing more
A4
Than just your body
G9 Bm7 A4
Is it too late now to say sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7 A4
I'm sorry, yeah
G9 Bm7 A4
Sorry, oh
G9 Bm7 A4
Sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7 A4
I'm sorry, yeah
G9 Bm7 A4
Sorry, oh
G9 Bm7 A4
Sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7 A4
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sorry – Justin Bieber
NotesX
Analyse harmonique
Justin Bieber – Sorry: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G9 et se termine sur A4. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| bii7 | Em7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D | 6× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| III7 | G9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D · F · A | 37× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| #IV | A4 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 37× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| bvi7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 31× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| #iii7 | Em7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D | 6× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V7 | G9 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F · A | 37× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| #VI | A4 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 37× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
| #vii7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 31× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 111 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. A4, Bm7, Em7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur G9, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A4, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G9, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G9 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est G9, A4, Bm7, Em7 — III7–#IV–bvi7–bii7 côté Eb, V7–#VI–#vii7–#iii7 côté Cm. G9 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (III7), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. En finissant sur A4, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sorry – Justin Bieber à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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