Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Off My Face – Justin Bieber
Tonalité E majeur – C# mineur Accords B, E, A, Dbm, B/D#, Ab7, Gbm, Ebm Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E Ab7 Dbm B
E
One touch and you got me stoned
Ab7
Higher than I've ever known
Dbm B A
You call the shots and I follow
E
Sun rise but the night still young
Ab7
No words, but we speak in tongues
Dbm B A
If you let me, I might say too much
E
Your touch blurred my vision
Ab7
It's your world, and I'm just in it
Dbm B A
Even sober I'm not thinkin' straight
A B E B/D# Dbm
'Cause I'm off my face, in love with you
B A B E B/D# Dbm
I'm out my head, so into you
B A B
And I don't know how you do it
E B/D# Dbm B A B
But I'm forever ruined by you, ooh, ooh, ooh
E
Can't sleep 'cause I'm way too buzzed
Ab7
Too late, now you're in my blood
Dbm B A
I don't hate the way you keep me up
E
Your touch blurred my vision
Ab7
It's your world, and I'm just in it
Dbm B A
Even sober I'm not thinkin' straight
A B E B/D# Dbm
'Cause I'm off my face, in love with you
B A B E B/D# Dbm
I'm out my head, so into you
B A B
And I don't know how you do it
E B/D# Dbm B A B
But I'm forever ruined by you, ooh, ooh, ooh
Dbm B/D# E Gbm E Ebm
Ooh ooh ooh, ooh, ooh, ooh, ooh
Dbm B/D# E Gbm E Ebm
Ooh ooh ooh, ooh, ooh, ooh, ooh
A B E B/D# Dbm
'Cause I'm off my face, in love with you
B A B E B/D# Dbm
I'm out my head, so into you
B A B
And I don't know how you do it
E B/D# Dbm B A B
But I'm forever ruined by you, ooh, ooh, ooh
A B
By you, ooh, ooh, ooh
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Off My Face – Justin Bieber
NotesX
Analyse harmonique
Justin Bieber – Off My Face: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle s'ouvre sur E, E revient 19 fois contre 17 pour C#m et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 19× |
| ii | Gbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Gb · A · Db | 2× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V7/vi | Ab7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire | Ab · C · Eb · Gb | 6× |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 18× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 28× |
| V | B/D# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 11× |
| vi | Dbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab | 17× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| vii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab | 17× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| ii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 2× |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 19× |
| iv | Gbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · A · Db | 2× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V7 | Ab7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Ab · C · Eb · Gb | 6× |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 18× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 28× |
| VII | B/D# | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 8 accords différents apparaissent 103 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même Ab7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m. Ebm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×13
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×11
- B/D# Dbm EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×9
- Ab7 Dbm EV7/vi → virésolution secondaire C#mV7 → icadence en mineur harmonique ×6
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×3
- B/D# E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×2
Le passage à surveiller est A → B, entendu 13 fois. Du côté de E, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de C#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Ab7, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur E, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. B, E, A, Dbm portent la chanson : V–I–IV–vi par rapport à E, VII–III–VI–i par rapport à C#m. Ab7 est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → B (IV → V en E, VI → VII en C#m) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est B ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Off My Face – Justin Bieber à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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