Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Cold Water – Justin Bieber
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Em, G, Bm, C, D Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Em G Bm C
Em G
Everybody gets high sometimes
Bm C
You know
Em G
What else can we do
Bm C
When we're feeling low
Em G
So take a deep breath and
Bm C
Let it go
Em G
You shouldn't be drowning
Bm C
On your own
Em G
And if you feel you're sinking
Bm C
I will jump right over
Em G Bm C
Into cold, cold water for you
Em G
And although time may take us into
Bm C
Different places
Em G Bm C
I will still be patient with you
D
And I hope you know
Em G Bm C
I won't let go
Em G Bm C
I'll be your lifeline tonight
Em G Bm C
I won't let go
Em G Bm C
I'll be your lifeline tonight
Em G
Cause we all get lost sometimes
Bm C
You know
Em G
It's how we learn
Bm C
How we grow
Em G
And I wanna lay with you
Bm C
'Til I'm old
Em G
You shouldn't be fighting
Bm C
On your own
Em G
And if you feel you're sinking
Bm C
I will jump right over
Em G Bm C
Into cold, cold water for you
Em G
And although time may take us into
Bm C
Different places
Em G Bm C
I will still be patient with you
D
And I hope you know
Em G Bm C
I won't let go
Em G Bm C
I'll be your lifeline tonight
Em G Bm C
I won't let go
Em G Bm C
I'll be your lifeline tonight
Em
Come on, come on I'm
G Bm C
Save me from my rocking boat
Em G
I just wanna stay afloat
Bm C
I'm all alone
Em
And I hope, I hope
G Bm C
Someone's gonna take me home
Em G
Somewhere I can rest my soul
Bm C
I need to know
Em G Bm C
You won't let go
Em G Bm C
I'll be your life line tonight
Em G Bm C
You won't let go
Em G Bm C
I'll be your life line tonight
Em G Bm C
I won't let go
Em G Bm C
I won't let go
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Cold Water – Justin Bieber
NotesX
Analyse harmonique
Justin Bieber – Cold Water: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 35× |
| bIII | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 35× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 2× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| v | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 35× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D | 35× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| bII | G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 35× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 35× |
| #IV | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 35× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 2× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 35× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 5 accords différents apparaissent 142 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G, C sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, suivez les notes de l'accord (G · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Em, G, Bm, C — v–bVII–ii–bIII côté A, vii–bII–iv–#IV côté F#m. G assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). L'accord final est C ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Cold Water – Justin Bieber à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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