Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Gb, Ebm, Db, B, Db7sus2, Abm7, F Tonalité facile G
Gb Db Ebm B
Gb Db Ebm B
I hear a lot about sinners
Gb Db Ebm B
Don't think that I'll be a saint
Gb Db Ebm B
But I might go down to the river
Gb
'Cause the way that the sky opens up when we touch
Abm7 Db
Yeah, it's making me say
Gb Db Ebm B
That the way you hold me, hold me, hold me, hold me, hold me
Gb Db Ebm B
Feels so holy, holy, holy, holy, holy,
Gb
On God
Db Ebm
Runnin' to the altar like a track star
B
Can't wait another second
Gb Db
'Cause the way you hold me, hold me, hold me, hold me, hold me
Ebm B
Feels so holy
Gb Db Ebm B
I don't do well with the drama
Gb Db Ebm
And no I can't stand it being fake
B
(No, no, no, no, no, no, no)
Gb Db Ebm B
I don't believe in nirvana
Gb
But the way that we love in the night gave me life
Ebm Db7sus2
Baby, I can't explain
Gb Db Ebm B
That the way you hold me, hold me, hold me, hold me, hold me
Gb Db Ebm B
Feels so holy, holy, holy, holy, holy,
Gb
On God
Db Ebm
Runnin' to the altar like a track star
B
Can't wait another second
Gb Db
'Cause the way you hold me, hold me, hold me, hold me, hold me
Ebm B
Feels so holy
Gb Db
They say we're too young and
Ebm B
The pimps and the players say, "Don't go crushin'"
Gb Db
Wise men say fools rush in
Ebm B
But I don't know (Ah-ah-ah-ah)
Gb Db
They say we're too young and
Ebm B
The pimps and the players say, "Don't go crushin'"
Gb Db
Wise men say fools rush in
Ebm B
But I don't know (Chance the Rapper)
Gb Db Ebm B
The first step pleases the Father
Gb Db Ebm B
Might be the hardest to take
Gb Db Ebm B
But when you come out of the water
Gb Db
I'm a believer, my heart is fleshy
Ebm B
Life is short with temper like Joe Pesci
Gb Db
They always come and sing your praises, your name is catchy
Ebm B
But they don't see you how I see you, Parlay and Desi
Gb Db
Cross, Tween, Tween, Hesi' hit the jet speed
Ebm B
When they get messy, go lefty like Lionel Messi
Gb Db
Let's take a trip and get the Vespas or rent a jetski
Ebm B
I know the spots that go the best weed, we goin' next week
Gb
I wanna honor, wanna honor you
Db
Bride's groom, I'm my father's child
Ebm B
I know when the son takes the first steps, the Father's proud
Gb Db
If you make it to the water, He'll part the clouds
Ebm B
I know He made you a snack like Oscar Proud
Gb Db
Suffer it to be so now gotta clean it up
Ebm B
Formalize the union in communion, He can trust
F
I know I ain't leavin' you like I know He ain't leavin' us
Ebm Db7sus2
I know we believe in God, and I know God believes in us
Gb Db Ebm B
That the way you hold me, hold me, hold me, hold me, hold me
Gb Db Ebm B
Feels so holy, holy, holy, holy, holy,
Gb
On God
Db Ebm
Runnin' to the altar like a track star
B Gb
Can't wait another second, on God
Db Ebm
Runnin' to the altar like a track star
B Gb
Can't wait another second, on God
Db Ebm
Runnin' to the altar like a track star
B
Can't wait another second
Gb Db
'Cause the way you hold me, hold me, hold me, hold me, hold me
Ebm
Feels so ho-ho-ho-holy
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur Gb et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Gb majeur et Eb mineur, car elle se pose sur Ebm et elle s'ouvre sur Gb. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 37× |
| ii7 | Abm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 34× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 36× |
| V7sus2 | Db7sus2 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · Eb · Ab · Cb | 2× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 37× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| VII | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 37× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| II | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 1× |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 37× |
| iv7 | Abm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 34× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 36× |
| VII7sus2 | Db7sus2 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · Eb · Ab · Cb | 2× |
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 7 accords différents apparaissent 148 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F sortent de la gamme comme accords de couleur.
Le passage à surveiller est Db → Ebm, entendu 35 fois. Du côté de Gb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Gb, on tombe sur Ebm); du côté de Ebm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
En commençant sur Gb, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Gb, Ebm, Db, B portent la chanson : I–vi–V–IV par rapport à Gb, III–i–VII–VI par rapport à Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm) : cadence rompue — on attend Gb, on tombe sur Ebm. L'accord final est Ebm ; l'oreille se repose en Ebm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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