Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Baby – Justin Bieber
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords G, D, A, Bm7, Bm Tonalité facile Ab (capo 7)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
D Bm G A
Oohh wooaah, ohh wooaah, ohh wooaah, ohh wooaah
G D
You know you love me,I know you care
Bm7
Just shout whenever, And I'll be there
G
You want my love, You want my heart
A
And we will never ever ever be apart
G D
Are we an item? Girl quit playing
Bm7
We're just friends, What are you saying
G
Said there's another and Looked right in my eyes
A
My first love broke my heart for the first time
G
And I was like
D
Baby, baby, baby nooo
Bm7
I'm like baby, baby, baby noo
G
I'm like baby, baby, baby nooo
A G
I thought you'd always be mine mine
D
Baby, baby, baby nooo
Bm7
I'm like baby, baby, baby noo
G
I'm like baby, baby, baby nooo
A G
I thought you'd always be mine
D
For you, I would have done whatever
Bm7
And I just can't believe we ain't together
G
And I wanna play it cool, but I'm loosin' you
A
I'll buy you anything, I'll buy you any ring
G D
And now I'm in pieces, baby fix me
Bm7
And you shake me 'til you wake, me from this bad dream
G
I'm going down, down, dooown
A G
And I just can't believe my first love won't be around
And I'm like
D
Baby, baby, baby nooo
Bm7
I'm like baby, baby, baby noo
G
I'm like baby, baby, baby nooo
A G
I thought you'd always be mine mine
D
Baby, baby, baby nooo
Bm7
I'm like baby, baby, baby noo
G
I'm like baby, baby, baby nooo
A G
I thought you'd always be mine
D
Yeahh, yeah, yeah
Now I'm all gone
Bm7
Yeahh, yeah, yeah
Now I'm all gone
G
Yeahh, yeah, yeah
Now I'm all gone
A
Yeahh, yeah, yeah
Now I'm all gone
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Baby – Justin Bieber
NotesX
Analyse harmonique
Justin Bieber – Baby: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| III | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 19× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| #IV | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 10× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| bvi7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 9× |
| bvi | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 1× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| V/iii | D | Dominante secondaire V/iii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 10× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| V/v | D | Dominante secondaire V/v — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 10× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 19× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| #VI | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 10× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
| #vii7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 9× |
| #vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 49 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est D ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. G, D, A, Bm7 portent la chanson : III–V/iii–#IV–bvi7 par rapport à Eb, V–V/v–#VI–#vii7 par rapport à Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. L'accord final est A ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Baby – Justin Bieber à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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