Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Justin Bieber – Sorry Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde G9, A4, Bm7, Em7 Leichte Tonart Ab (Kapo 7)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
G9
You gotta go
Bm7 A4
And get angry at all of my honesty
G9
You know I try
Bm7 A4
But I don't do too well with apologies
G9 Bm7
I hope I don't run out of time
A4
Could someone call a referee
G9
Cause I just need
Bm7 A4
One more shot at forgiveness
G9
I know you know
Bm7
That I made those mistakes
A4
Maybe once or twice
G9
By once or twice
Bm7 A4
I mean maybe a couple a hundred times
G9
So let me, oh, let me
Bm7 A4
Redeem oh, redeem, oh, myself tonight
G9
Cause I just need
Bm7
One more shot
A4
At second chances, yeah
G9 Bm7 A4
Is it too late now to say sorry
G9 Bm7
Cause I'm missing more
A4
Than just your body
G9 Bm7 A4
Is it too late now to say sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7 A4
I'm sorry, yeah
G9 Bm7 A4
Sorry, yeah
G9 Bm7 A4
Sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7
I'll take every single piece
A4
Of the blame if you want me to
G9
But you know that there is no
Bm7 A4
Innocent one in this game for two
G9
I'll go, I'll go and then
Bm7 A4
You go, you go out and spill the truth
G9 Bm7
Can we both say the words
A4
And forget this? Yeah
G9 Bm7 A4
Is it too late now to say sorry
G9 Bm7
Cause I'm missing more
A4
Than just your body
G9 Bm7 A4
Is it too late now to say sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7
I'm not just trying
A4
To get you back on me
G9 Bm7
Cause I'm missing more
A4
Than just your body
G9 Bm7 A4
Is it too late now to say sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7 A4
I'm sorry, yeah
G9 Bm7 A4
Sorry, oh
G9 Bm7 A4
Sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7 A4
I'm sorry, yeah
G9 Bm7 A4
Sorry, oh
G9 Bm7 A4
Sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7 A4
Ende des Songs Noch einmal?
Justin Bieber – Sorry Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Justin Bieber – Sorry: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G9 und endet mit A4. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| bii7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 6× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| III7 | G9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D · F · A | 37× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| #IV | A4 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 37× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| bvi7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 31× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| #iii7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 6× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V7 | G9 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D · F · A | 37× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| #VI | A4 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 37× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
| #vii7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 31× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 111-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. A4, Bm7, Em7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über G9 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A4 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G9 kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G9; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden G9, A4, Bm7, Em7 – aus Sicht von Eb III7–#IV–bvi7–bii7, aus Sicht von Cm V7–#VI–#vii7–#iii7. G9 ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (III7), in Cm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Mit dem Schluss auf A4 besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Justin Bieber – Sorry: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.