Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sorry – Justin Bieber
Tono Eb mayor – C menor Acordes G9, A4, Bm7, Em7 Tono fácil Ab (cejilla 7)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
G9
You gotta go
Bm7 A4
And get angry at all of my honesty
G9
You know I try
Bm7 A4
But I don't do too well with apologies
G9 Bm7
I hope I don't run out of time
A4
Could someone call a referee
G9
Cause I just need
Bm7 A4
One more shot at forgiveness
G9
I know you know
Bm7
That I made those mistakes
A4
Maybe once or twice
G9
By once or twice
Bm7 A4
I mean maybe a couple a hundred times
G9
So let me, oh, let me
Bm7 A4
Redeem oh, redeem, oh, myself tonight
G9
Cause I just need
Bm7
One more shot
A4
At second chances, yeah
G9 Bm7 A4
Is it too late now to say sorry
G9 Bm7
Cause I'm missing more
A4
Than just your body
G9 Bm7 A4
Is it too late now to say sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7 A4
I'm sorry, yeah
G9 Bm7 A4
Sorry, yeah
G9 Bm7 A4
Sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7
I'll take every single piece
A4
Of the blame if you want me to
G9
But you know that there is no
Bm7 A4
Innocent one in this game for two
G9
I'll go, I'll go and then
Bm7 A4
You go, you go out and spill the truth
G9 Bm7
Can we both say the words
A4
And forget this? Yeah
G9 Bm7 A4
Is it too late now to say sorry
G9 Bm7
Cause I'm missing more
A4
Than just your body
G9 Bm7 A4
Is it too late now to say sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7
I'm not just trying
A4
To get you back on me
G9 Bm7
Cause I'm missing more
A4
Than just your body
G9 Bm7 A4
Is it too late now to say sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7 A4
I'm sorry, yeah
G9 Bm7 A4
Sorry, oh
G9 Bm7 A4
Sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7 A4
I'm sorry, yeah
G9 Bm7 A4
Sorry, oh
G9 Bm7 A4
Sorry
Em7
Yeah I know that I let you down
G9 A4
Is it too late to say I'm sorry now
G9 Bm7 A4
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sorry – Justin Bieber
NotasX
Análisis armónico
Justin Bieber – Sorry: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G9 y termina en A4. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| bii7 | Em7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D | 6× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| III7 | G9 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D · F · A | 37× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | — |
| #IV | A4 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 37× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| bvi7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 31× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| #iii7 | Em7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D | 6× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V7 | G9 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D · F · A | 37× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | — |
| #VI | A4 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 37× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
| #vii7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 31× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 111 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. A4, Bm7, Em7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre G9, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A4, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G9, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G9; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es G9, A4, Bm7, Em7: III7–#IV–bvi7–bii7 desde Eb, V7–#VI–#vii7–#iii7 desde Cm. G9 es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (III7), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Al terminar en A4, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sorry – Justin Bieber en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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