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Accords Didn't We Almost Have It All – Whitney Houston

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Bb, Dm7, G, F/Eb, Gm7, Cm7, Eb/F, Ebmaj7 … Tonalité facile Bb

Pas encore de note
Capo 0 
Bb               Fm/Ab          G7sus
Remember when we held on in the rain
     G               Cm
The nights we almost lost it
G/B   Cm   F               Bb    F/A  Gm    Ebmaj7 F/Eb
Once again we can take the night in   to tomorrow
          Dm7      Gm7 Cm7
Living on feelings
               Eb/F          Bb  C/D D
Touching you I feel it all again

G         D/C    C       Bm7 Em7
Didn't we almost have it all
Am7           D7sus            G       C D/F#
When love was all we had worth giving
G              D/C    C         Bm7      Em7
The ride with you was worth the fall my friend
Am7    Dsus                 G       Eb/F F
Loving you makes life worth living
Bb        F/Eb   Eb      Dm7  Gm7
Didn't we almost have it all
Cm7           Eb/F             Bb      Eb/Bb F/Bb
The nights we held on till the morning
Bb              F/Eb  Eb        Dm7  Gm7
You know you'll never love that way again
Cm7       Eb/F           Bb   Eb/Bb F/Bb
Didn't we almost have it all

Bb                  Fm/Ab           G7sus
The way you used to touch me felt so fine
   G                 Cm   G/B        Cm
We kept our hearts together down the line
  F             Bb   F/A Gm      Ebmaj7 F/Eb
A moment in the soul can last forever
            Dm7     Gm7
Comfort and keep us
Cm7               Eb/F          Bb   C/D D
Help me bring the feeling back again

G         D/C    C       Bm7 Em7
Didn't we almost have it all
Am7           D7sus            G       C D/F#
When love was all we had worth giving
G              D/C    C         Bm7      Em7
The ride with you was worth the fall my friend
Am7    Dsus                 G       Eb/F F
Loving you makes life worth living
Bb        F/Eb   Eb      Dm7  Gm7
Didn't we almost have it all
Cm7           Eb/F             Bb      Eb/Bb F/Bb
The nights we held on till the morning
Bb              F/Eb  Eb        Dm7  Gm7
You know you'll never love that way again
Cm7       Eb/F           Ebmaj7
Didn't we almost have it all

Dm7
Didn't we have the best of times
     F/G      Gm/F      Ebmaj7
When love was young and new
                             Dm7
Couldn't we reach inside and find
    F/G    Gm/F    Ebmaj7 F/Eb
The love of me and you
     Ebmaj7 Dm7       Gm7
We'll never lose it again
      Cm7                Bb/D           Ebmaj7       F7sus
Cause once you know what love is you'll never let it end

Bb        F/Eb   Eb      Dm7  Gm7
Didn't we almost have it all
Cm7           Eb/F             Bb      Eb/Bb F/Bb
The nights we held on till the morning
Bb              F/Eb  Eb        Dm7  Gm7
You know you'll never love that way again
Cm7       Eb/F           Bb   F/Eb Eb Dm7 Gm7
Didn't we almost have it all
Cm7       F7sus   F      Bb
Didn't we almost have it all

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Didn't We Almost Have It All – Whitney Houston

NotesX

Analyse harmonique

Whitney Houston – Didn't We Almost Have It All: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Db (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
  • #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 2 fois alors que Ab n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Ab Tonique — la maison Ab · C · Eb —
bii7 Am7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité A · C · E · G 4×
ii Bbm Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F —
V/V Bb Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire Bb · D · F 18×
V/V Bb/D Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire Bb · D · F 1×
biii7 Bm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité B · D · F# · A 4×
iii7 Cm7 Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G · Bb 10×
iii Cm Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G 4×
V/vi C Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G 6×
V/vi C/D Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G 2×
IV Db Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab —
#iv7 Dm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F · A · C 12×
#IV D/C Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F# · A 4×
#IV D Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F# · A 2×
#IV7sus4 D7sus Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · G · A · C 2×
#IV D/F# Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F# · A 2×
#IVsus4 Dsus Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · G · A 2×
V Eb/F Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 10×
V Eb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 7×
V Eb/Bb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 4×
Vmaj7 Ebmaj7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Eb · G · Bb · D 7×
bvi7 Em7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité E · G · B · D 4×
vi Fm/Ab Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C 2×
V/ii F/Eb Dominante secondaire V/ii — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C 10×
V/ii F Dominante secondaire V/ii — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C 5×
V/ii F/Bb Dominante secondaire V/ii — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C 4×
V/ii F/A Dominante secondaire V/ii — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C 2×
V/ii F/G Dominante secondaire V/ii — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C 2×
V7/ii F7sus Dominante secondaire V/ii — mène à Bbmdominante secondaire F · Bb · C · Eb 2×
vii° Gdim Accord de sensible — tension G · Bb · Db —
V/iii G Dominante secondaire V/iii — mène à Cmdominante secondaire G · B · D 10×
vii7 Gm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D · F 10×
V7/iii G7sus Dominante secondaire V/iii — mène à Cmdominante secondaire G · C · D · F 2×
V/iii G/B Dominante secondaire V/iii — mène à Cmdominante secondaire G · B · D 2×
vii Gm Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 2×
vii Gm/F Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 2×
Vu depuis F mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Fm/Ab Tonique — la maison F · Ab · C 2×
V/iv F/Eb Dominante secondaire V/iv — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C 10×
V/iv F Dominante secondaire V/iv — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C 5×
V/iv F/Bb Dominante secondaire V/iv — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C 4×
V/iv F/A Dominante secondaire V/iv — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C 2×
V/iv F/G Dominante secondaire V/iv — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C 2×
V7/iv F7sus Dominante secondaire V/iv — mène à Bbmdominante secondaire F · Bb · C · Eb 2×
ii° Gdim Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · Db —
V/v G Dominante secondaire V/v — mène à Cmdominante secondaire G · B · D 10×
ii7 Gm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D · F 10×
V7/v G7sus Dominante secondaire V/v — mène à Cmdominante secondaire G · C · D · F 2×
V/v G/B Dominante secondaire V/v — mène à Cmdominante secondaire G · B · D 2×
ii Gm Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 2×
ii Gm/F Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 2×
III Ab Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb —
#iii7 Am7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité A · C · E · G 4×
iv Bbm Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F —
IV Bb IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale Bb · D · F 18×
IV Bb/D IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale Bb · D · F 1×
#iv7 Bm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité B · D · F# · A 4×
v7 Cm7 Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G · Bb 10×
v Cm Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G 4×
V C Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G 6×
V C/D Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G 2×
VI Db Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab —
#vi7 Dm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F · A · C 12×
#VI D/C Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F# · A 4×
#VI D Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F# · A 2×
#VI7sus4 D7sus Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · G · A · C 2×
#VI D/F# Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F# · A 2×
#VIsus4 Dsus Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · G · A 2×
VII Eb/F Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 10×
VII Eb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 7×
VII Eb/Bb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 4×
VIImaj7 Ebmaj7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Eb · G · Bb · D 7×
#vii7 Em7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité E · G · B · D 4×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 32 accords différents apparaissent 160 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C / C/D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm. Bb, G, F/Eb, F, F/Bb, G7sus, G/B, F/A, F/G, F7sus, Bb/D jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.

Enchaînements d'accords

  1. D7sus G Ab#IV7sus4 → V/iiirésolution secondaire Fm#VI7sus4 → V/v ×2
  2. F7sus Bb AbV7/ii → V/Vrésolution secondaire FmV7/iv → IV ×1

Le passage à surveiller est D7sus → G, entendu 2 fois. Du côté de Fm, c'est #VI7sus4 → V/v; du côté de Ab, il se lit #IV7sus4 → V/iii (résolution secondaire: D7sus se résout une quarte plus haut sur G). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
  • Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive C/D, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Ab majeur

    • Capo 1 + formes de G
    • Capo 4 + formes de E
    • Capo 6 + formes de D

    Avec les formes de F mineur

    • Capo 1 + formes de Em
    • Capo 3 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 2 demi-tons plus haut
    • 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture Bb pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Bb, Dm7, G, F/Eb — V/V–#iv7–V/iii–V/ii côté Ab, IV–#vi7–V/v–V/iv côté Fm. G est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D7sus → G (#IV7sus4 → V/iii en Ab, #VI7sus4 → V/v en Fm) : résolution secondaire — D7sus se résout une quarte plus haut sur G. L'accord final est Bb ; l'oreille se repose en Ab.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Didn't We Almost Have It All – Whitney Houston à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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