Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Endless Love – Whitney Houston
Tonalité G majeur – E mineur Accords D, G, Cmaj7, C, Bm7, Em, Am, Am7 … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G C
My love, there's only you in my life
Am G
The only thing that's right
Am C
My first love, you're every breath, that I take
D G
You're every, step I make
D Cmaj7 D7 G
And I, I want to share
Em/D D C D G
All my lo ove, with you, no one else, will do
Cmaj7 D
And your eyes, your eyes, those eyes
G D Em D Cmaj7
They tell me how much you ca are. Oh, yes
Bm7 Am7 D G
You will al ways be; my endless love
G C
Two hearts, two hearts that beat as one
D G
Our lives have just begun
C
Forever, I'll hold you close in my arms
D G
I can't resist your charms
D Cmaj7 D G
That love, I'll be a fool
D Em D C D G
For you, I'm sure, you know I don't mind
Cmaj7 D G D Em
'Cause you ou ou, you mean the world to me e e
D Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
For, coz no one can deny, this love I have inside
Cmaj7 Bm7
And I'll give it all to you
Am7 D
My love, my
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Endless Love – Whitney Houston
NotesX
Analyse harmonique
Whitney Houston – Endless Love: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle s'ouvre sur G et G revient 13 fois contre 4 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 13× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 2× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 2× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 4× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 8× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 6× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 19× |
| V7 | D7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A · C | 1× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 3× |
| vi | Em/D | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 1× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 3× |
| i | Em/D | Tonique — la maison | E · G · B | 1× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 13× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 2× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 2× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 4× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 8× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 6× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 19× |
| VII7 | D7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A · C | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 10 accords différents apparaissent 59 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×9
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×5
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×3
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×2
- D7 G GV7 → Icadence parfaite EmVII7 → III ×1
Le passage à surveiller est D → G, entendu 9 fois. Du côté de G, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Em, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont D, G, Cmaj7, C ; lisez-les comme V–I–IVmaj7–IV en G ou VII–III–VImaj7–VI en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D → G (V → I en G, VII → III en Em) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est D ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Endless Love – Whitney Houston à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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