Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Where Do Broken Hearts Go – Whitney Houston
Tonalité D majeur – B mineur Accords D, A, Bm, G, B, Gbm, Gb Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D A Bm D G A D A
D A
I know it's been some time
Bm D
But there's something on my mind
G A
You see, I haven't been the same
D A
Since that cold November day
We said we needed space
But all we found was an empty place
And the only thing I learned
Is that I need you desperately
Bm A
So here I am
D A
And can you please tell me, oh
D A
Where do broken hearts go
Bm D
Can they find their way home
G D
Back to the open arms
A
Of a love that's waiting there
D A
And if somebody loves you
Bm D
Won't they always love you
G D
I look in your eyes
A D
And I know that you still care, for me
I've been around enough to know
That dreams don't turn to gold
And that there is no easy way
No you just can't run away
And what we have is so much more
Than we ever had before
And no matter how I try
You're always on my mind
Bm A
So here I am
D A
And can you please tell me, oh
D A
Where do broken hearts go
Bm D
Can they find their way home
G D
Back to the open arms
A
Of a love that's waiting there
D A
And if somebody loves you
Bm D
Won't they always love you
G D
I look in your eyes
A D
And I know that you still care, for me
Bm A
And now that I am here with you
G D
I'll never let you go
B Gbm
I look into your eyes
Gb
And now I know, now I know
D A
Where do broken hearts go
Bm D
Can they find their way home
G D
Back to the open arms
A
Of a love that's waiting there
D A
And if somebody loves you
Bm D
Won't they always love you
G D
I look in your eyes
A D
And I know that you still care, for me
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Where Do Broken Hearts Go – Whitney Houston
NotesX
Analyse harmonique
Whitney Houston – Where Do Broken Hearts Go: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle commence et se termine sur D, D revient 30 fois contre 11 pour Bm et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 30× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | Gbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Gb · A · Db | 1× |
| V/vi | Gb | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 1× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 9× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 23× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 11× |
| VI | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 1× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 11× |
| I | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 1× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 30× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | Gbm | Dominante mineure — attraction douce | Gb · A · Db | 1× |
| V | Gb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Gb · Bb · Db | 1× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 9× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 23× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 7 accords différents apparaissent 76 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même Gb est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. B sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×13
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×9
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×7
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est A → D, entendu 13 fois. Du côté de D, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Gb, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont D, A, Bm, G ; lisez-les comme I–V–vi–IV en D ou III–VII–i–VI en Bm. Gb est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → D (V → I en D, VII → III en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est D ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Where Do Broken Hearts Go – Whitney Houston à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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