Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Where Do Broken Hearts Go – Whitney Houston
Tono D mayor – B menor Acordes D, A, Bm, G, B, Gbm, Gb Tono fácil G (cejilla 7)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D A Bm D G A D A
D A
I know it's been some time
Bm D
But there's something on my mind
G A
You see, I haven't been the same
D A
Since that cold November day
We said we needed space
But all we found was an empty place
And the only thing I learned
Is that I need you desperately
Bm A
So here I am
D A
And can you please tell me, oh
D A
Where do broken hearts go
Bm D
Can they find their way home
G D
Back to the open arms
A
Of a love that's waiting there
D A
And if somebody loves you
Bm D
Won't they always love you
G D
I look in your eyes
A D
And I know that you still care, for me
I've been around enough to know
That dreams don't turn to gold
And that there is no easy way
No you just can't run away
And what we have is so much more
Than we ever had before
And no matter how I try
You're always on my mind
Bm A
So here I am
D A
And can you please tell me, oh
D A
Where do broken hearts go
Bm D
Can they find their way home
G D
Back to the open arms
A
Of a love that's waiting there
D A
And if somebody loves you
Bm D
Won't they always love you
G D
I look in your eyes
A D
And I know that you still care, for me
Bm A
And now that I am here with you
G D
I'll never let you go
B Gbm
I look into your eyes
Gb
And now I know, now I know
D A
Where do broken hearts go
Bm D
Can they find their way home
G D
Back to the open arms
A
Of a love that's waiting there
D A
And if somebody loves you
Bm D
Won't they always love you
G D
I look in your eyes
A D
And I know that you still care, for me
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Where Do Broken Hearts Go – Whitney Houston
NotasX
Análisis armónico
Whitney Houston – Where Do Broken Hearts Go: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza y termina en D, D suena 30 veces frente a 11 de Bm y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 30× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | Gbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Gb · A · Db | 1× |
| V/vi | Gb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 1× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 9× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 23× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 11× |
| VI | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 1× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 11× |
| I | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 1× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 30× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | Gbm | Dominante menor — atracción suave | Gb · A · Db | 1× |
| V | Gb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Gb · Bb · Db | 1× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 9× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 23× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 76 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo Gb es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm. B salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×13
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×9
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×7
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es A → D, se oye 13 veces. Desde D se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Bm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Gb, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en D, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son D, A, Bm, G; léelos como I–V–vi–IV en D o III–VII–i–VI en Bm. Gb es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A → D (V → I en D, VII → III en Bm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es D; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Where Do Broken Hearts Go – Whitney Houston en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.