Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de I Look To You – Whitney Houston
Tono E mayor – C# menor Acordes E/G#, E/D#, E, E/C#, A, B, Gbm7, Dbm … Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E E/D#
As I lay me down
E/C# E/G#
Heaven hear me now
Gbm7 E/G#
Im lost without a cause
A B
After giving it my all
E E/D#
Winter storms have come
E/C# E/G#
And darkened my sun
Gbm7 E/G#
After all that I've been through
A B
Who on earth can I turn to
E E/D#
I look to you
E/C# E/G#
I look to you
Gbm7 E/G#
After all my strength is gone
A B
In you I can be strong
E E/D#
I look to you
E/C# E/G#
I look to you Yeah
Gbm7 E/G#
And when melodies are gone
A B
In you I hear a song
E E/D# E/C# E/D#
I look to you
E E/D#
After losing my breath
E/C# E/G#
There's no more fighting left
Gbm7 E/G#
Sinking to rise no more
A B
Searching for that open door
E E/D#
And every road that I've taken
E/C# E/G#
Lead to my regret
Gbm7 E/G#
And I don't know if Im gonna make it
A B
Nothing to do but lift my head
E E/D#
I look to you
E/C# E/G#
I look to you Yeah
Gbm7 E/G#
And when all my strength is gone
A B
In you I can be strong
E E/D#
I look to you
E/C# E/G#
I look to you Oh yeah
Gbm7 E/G#
And when melodies are gone
A B
In you I hear a song
Dbm
I look to you
Dbm/B A
Coming down on me
Dbm
All the rain is falling
Dbm/B A
Set me free
Gbm
E/G# A
Take me far away from the battle
B
I need you
Shine on me
E E/D#
I look to you
E/C# E/G#
I look to you
Gbm7 E/G#
After all my strength is gone
A B
In you I can be strong
E E/D#
I look to you
E/C# E/G#
I look to you Yeah
Gbm7 E/G#
And when melodies are gone
A B
In you I hear a song
E E/D# E/C# E/D#
I look to you
Yeah
E E/D# E/C# E/D#
I look to you
Oooooooh
E
I look to you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de I Look To You – Whitney Houston
NotasX
Análisis armónico
Whitney Houston – I Look To You: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza y termina en E y E suena 64 veces frente a 4 de C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E/G# | Tónica — el hogar | E · G# · B | 21× |
| I | E/D# | Tónica — el hogar | E · G# · B | 16× |
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 14× |
| I | E/C# | Tónica — el hogar | E · G# · B | 13× |
| ii7 | Gbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Gb · A · Db · Fb | 10× |
| ii | Gbm | Supertónica — prepara la dominante | Gb · A · Db | 1× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 13× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 11× |
| vi | Dbm | Relativo menor — el lado melancólico | Db · Fb · Ab | 2× |
| vi | Dbm/B | Relativo menor — el lado melancólico | Db · Fb · Ab | 2× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tónica — el hogar | Db · Fb · Ab | 2× |
| i | Dbm/B | Tónica — el hogar | Db · Fb · Ab | 2× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E/G# | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 21× |
| III | E/D# | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 16× |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 14× |
| III | E/C# | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 13× |
| iv7 | Gbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Gb · A · Db · Fb | 10× |
| iv | Gbm | Subdominante — aleja del hogar | Gb · A · Db | 1× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 13× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 10 acordes distintos, 103 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×11
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×10
- B Dbm EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×1
- A Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es A → B, se oye 11 veces. Desde E se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde C#m es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre E/G#, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E/D#, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es E; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. E/G#, E/D#, E, E/C# sostienen la canción: I–I–I–I respecto a E, III–III–III–III respecto a C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a A → B (IV → V en E, VI → VII en C#m): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Termina en E y deja la última palabra al lado de E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de I Look To You – Whitney Houston en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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