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Acordes de Run to You – Whitney Houston

Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm7, Ab, Dbm6, Bbm7, Db9, Eb9, Cm7, Bb … Tono fácil G (cejilla 1)

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Cejilla 0 
     Ab         Fm7
1. I know, that when you look at me,
             Bbm7    Dbm6
     there's so much that you just don't see,
           G#          Fm7                   A#m7                 D#9
     but if, you would only take the time, I know in my heart you'd find,
      Fm7                                Db9              Dbm6
    o..h, a girl who's scared sometimes, who isn't always strong
      Ab                              Bbm7       Eb9
    Can't you see the hurt in me? I feel so all alone

        Db9         Dbm6         Ab          Fm7   Fm
I wanna run to you, ooh, I wanna run to you, ooh,
          Bbm7                      Eb
won't you hold me in your arms, and keep me safe from harm.
        Db9         Dbm6          Ab           Fm7  Fm
I wanna run to you, ooh, but if I come to you, ooh,
   A#m7                      C#9     C#m6      G#    C#9   C#m6  G#
tell me,    will you stay or will you      run away.

         Ab       Fm7                     Bbm7    Dbm6
2. Each day, each day I play the role, of someone always in control,
           Ab           Fm7
    but at night I come home and turn the key,
            A#m7                 D#        E°
    there's nobody there, no one cares for me.
      Fm7                            Db                  Dbm6
    O..h, what's the sense of trying hard to find your dreams,
        Ab                            Db                    Bbm7  Eb
    without someone to share it with, tell me what does it mean
       
  Db9         Dbm6          Ab           Fm7  Fm
I wanna run to you, ooh, but if I come to you, ooh,
   Bbm7                      Db9     Dbm6      Fm7  Dbm6  Ab Fm7 Db9 Eb9
tell me,    will you stay or will you      run away.

Bbm7
I need you here
                   Cm7          Fm7
I need you here to wipe away my tears
        Bbm7
To kiss away my fears
       Cm7  Dm7      F      Bb/C
If you only knew how much I wanna 

Eb9           Ebm6
run to you 
        Bb           Gm7
I wanna run to you 
          Cm7
Won't you hold me in your arms 
    F9
And keep me safe from harm
        Eb9            Ebm6
I wanna run to you 
         Bb            Gm7
But if I come to you 
         Cm7              Eb      F9     Bb       Bb4  Bb
Tell me, will you stay or will you run away

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Run to You – Whitney Houston

NotasX

Análisis armónico

Whitney Houston – Run to You: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en Ab y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

Ab mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = G (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

F menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = Db (la melancolía del menor)
  • b7 = Eb (color del menor natural)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Ab mayor y F menor, porque empieza en Ab y Fm suena 15 veces frente a 12 de Ab. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde Ab mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I Ab Tónica — el hogar Ab · C · Eb 9×
I G# Tónica — el hogar G# · B# · D# 3×
ii7 Bbm7 Supertónica — prepara la dominante Bb · Db · F · Ab 8×
ii7 A#m7 Supertónica — prepara la dominante A# · C# · E# · G# 2×
V/V Bb Dominante secundaria V/V — conduce a D#dominante secundaria Bb · D · F 4×
V/V Bb/C Dominante secundaria V/V — conduce a D#dominante secundaria Bb · D · F 1×
V/V Bb4 Dominante secundaria V/V — conduce a D#dominante secundaria Bb · D · F 1×
iii7 Cm7 Mediante — un matiz de la familia de la tónica C · Eb · G · Bb 4×
V/vi C Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria C · E · G —
IV Db Subdominante — aleja del hogar Db · F · Ab 2×
iv6 Dbm6 iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado Db · Fb · Ab · Bb 9×
IV7 Db9 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Db · F · Ab · Cb · Eb 6×
IV7 C#9 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C# · E# · G# · B · D# 2×
iv6 C#m6 iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado C# · E · G# · A# 2×
#iv7 Dm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A · C 1×
V7 Eb9 Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Eb · G · Bb · Db · F 4×
V Eb Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Eb · G · Bb 3×
V7 D#9 Dominante — la atracción más fuerte hacia casa D# · G · A# · C# · E# 1×
v6 Ebm6 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · Gb · Bb · C 2×
vi7 Fm7 Relativo menor — el lado melancólico F · Ab · C · Eb 12×
vi Fm Relativo menor — el lado melancólico F · Ab · C 3×
V7/ii F9 Dominante secundaria V/ii — conduce a Bbmdominante secundaria F · A · C · Eb · G 2×
V/ii F Dominante secundaria V/ii — conduce a Bbmdominante secundaria F · A · C 1×
vii° Gdim Acorde de sensible — tensión G · Bb · Db —
vii7 Gm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D · F 2×
Visto desde F menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i7 Fm7 Tónica — el hogar F · Ab · C · Eb 12×
i Fm Tónica — el hogar F · Ab · C 3×
V7/iv F9 Dominante secundaria V/iv — conduce a Bbmdominante secundaria F · A · C · Eb · G 2×
V/iv F Dominante secundaria V/iv — conduce a Bbmdominante secundaria F · A · C 1×
ii° Gdim Supertónica — prepara la dominante G · Bb · Db —
ii7 Gm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D · F 2×
III Ab Relativo mayor — el lado luminoso Ab · C · Eb 9×
III G# Relativo mayor — el lado luminoso G# · B# · D# 3×
iv7 Bbm7 Subdominante — aleja del hogar Bb · Db · F · Ab 8×
iv7 A#m7 Subdominante — aleja del hogar A# · C# · E# · G# 2×
IV Bb IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal Bb · D · F 4×
IV Bb/C IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal Bb · D · F 1×
IV Bb4 IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal Bb · D · F 1×
v7 Cm7 Dominante menor — atracción suave C · Eb · G · Bb 4×
V C Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico C · E · G —
VI Db Submediante — color cálido Db · F · Ab 2×
vi6 Dbm6 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Db · Fb · Ab · Bb 9×
VI7 Db9 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Db · F · Ab · Cb · Eb 6×
VI7 C#9 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C# · E# · G# · B · D# 2×
vi6 C#m6 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C# · E · G# · A# 2×
#vi7 Dm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A · C 1×
VII7 Eb9 Subtónica — escalón hacia la tónica Eb · G · Bb · Db · F 4×
VII Eb Subtónica — escalón hacia la tónica Eb · G · Bb 3×
VII7 D#9 Subtónica — escalón hacia la tónica D# · G · A# · C# · E# 1×
vii6 Ebm6 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · Gb · Bb · C 2×

Análisis

El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 23 acordes distintos, 84 veces en total; 11 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb, F9, F, Bb/C, Bb4 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Dbm6, C#m6 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. Dbm6 Ab Abiv6 → Iplagal menor Fmvi6 → III ×7
  2. C#m6 G# Abiv6 → Iplagal menor Fmvi6 → III ×2
  3. Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×2
  4. Dbm6 G# Abiv6 → Iplagal menor Fmvi6 → III ×1
  5. D#9 Fm7 AbV7 → vi7cadencia rota FmVII7 → i7llegada eólica ×1
  6. A#m7 D#9 Abii7 → V7ii → V Fmiv7 → VII7 ×1

El cambio al que debes prestar atención es Dbm6 → Ab, se oye 7 veces. Desde Ab se lee como iv6 → I (plagal menor: una llegada agridulce con un iv prestado); desde Fm es vi6 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
  • Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Dbm6, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • En Dbm6, sigue las notas del acorde (Db · Fb · Ab · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de Ab mayor

    • Cejilla 1 + formas de G
    • Cejilla 4 + formas de E
    • Cejilla 6 + formas de D

    Con las formas de F menor

    • Cejilla 1 + formas de Em
    • Cejilla 3 + formas de Dm

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
    • 4 semitonos más agudo

    La historia armónica de la canción

    El primer acorde es Ab; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Fm7, Ab, Dbm6, Bbm7: vi7–I–iv6–ii7 desde Ab, i7–III–vi6–iv7 desde Fm. Bb aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a D#. Presta oído a Dbm6 → Ab (iv6 → I en Ab, vi6 → III en Fm): plagal menor — una llegada agridulce con un iv prestado. Al terminar en Bb, la canción sella Ab como hogar.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Run to You – Whitney Houston en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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