Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de All The Man That I Need – Whitney Houston
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, Db, Eb, Gbm, B, D, Bbm, Abm … Tono fácil D (cejilla 6)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Db Cm Bbm Ab Eb
Bbm Fm
I used to cry myself to sleep at night
Eb Db
But that was all before he came
Bbm Fm
I thought love had to hurt to turn out right
Eb Db
But now he's here, it's not the same
C
It's not the same
Fm Bb
He fills me up, he gives me love
Db Ab Abm
More love than I've ever seen
Fm Bb
He's all I've got, he's all I've got in this world
Eb Fm Fm Eb Db
But he's all the man that I need
Bbm Fm
And in the morning when I kiss his eyes
Eb Db
He takes me down and rocks me slow
Bbm Fm
And in the evening when the moon is high
Eb Db
He holds me close and won't let go
C
He won't let go
Fm Bb
He fills me up, he gives me love
Db Ab Abm
More love than I've ever seen
Fm Bb
He's all I've got, he's all I've got in this world
Eb Fm Fm Eb Db
But he's all the man that I need
Gbm B
He fills me up, he gives me love
D A Abm
More love than I've ever seen
Gbm B
He's all I've got, he's all I've got in this world
D E Gbm
But he's all the man that I need
Gbm B
He fills me up, he gives me love
D A Abm
More love than I've ever seen
Gbm B
He's all I've got, he's all I've got in this world
D E Gbm
But he's all the man that I need
Gbm B
He fills me up, he gives me love
D A Abm
More love than I've ever seen
Gbm B
He's all I've got, he's all I've got in this world
D E Gbm
But he's all the man that I need
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de All The Man That I Need – Whitney Houston
NotasX
Análisis armónico
Whitney Houston – All The Man That I Need: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Gbm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm, Fm suena 13 veces frente a 3 de Ab y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 3× |
| i | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 5× |
| bII | A | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | A · C# · E | 3× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 5× |
| V/V | Bb | Dominante secundaria V/V — conduce a Ebdominante secundaria | Bb · D · F | 4× |
| bIII | B | Prestado del menor paraleloacorde prestado | B · D# · F# | 6× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 1× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 2× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 9× |
| #IV | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 6× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 9× |
| bVI | E | Prestado del menor paraleloacorde prestado | E · G# · B | 3× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 13× |
| bvii | Gbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db | 9× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 13× |
| bii | Gbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db | 9× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 3× |
| iii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 5× |
| #III | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 3× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 5× |
| IV | Bb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Bb · D · F | 4× |
| #IV | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 6× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 1× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 2× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 9× |
| #VI | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 6× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 9× |
| #VII | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 14 acordes distintos, 78 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm. Bb actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. B, A, E están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagal menor ×4
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadencia de menor armónico ×2
- Db Ab AbIV → Icadencia plagal FmVI → III ×2
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bbm → Fm, se oye 4 veces. Desde Fm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Ab se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En B, sigue las notas del acorde (B · D# · F#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Fm, Db, Eb, Gbm; léelos como vi–IV–V–bvii en Ab o i–VI–VII–bii en Fm. C es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bbm → Fm (ii → vi en Ab, iv → i en Fm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Gbm, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de All The Man That I Need – Whitney Houston en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Fm
- Posiciones del acorde Db
- Posiciones del acorde Eb
- Posiciones del acorde Gbm
- Posiciones del acorde B
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde Bbm
- Posiciones del acorde Abm
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde Ab
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde Cm
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