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Acordes de Greatest Love Of All – Whitney Houston

Tono A mayor – F# menor Acordes Bm7, Gbm7, D, E7sus, Dbm7, E, A, E7/D … Tono fácil G (cejilla 2)

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E7sus

A               Aaug
I believe the children are our future
A6                   A9        A7
Teach them well and let them lead the way
D                   Daug               D6 Daug
Show them all the beauty they posses inside
D            Dbm7     Gbm7              Bm7
Give them a sense of pride to make it easier
E          E7/D         Dbm Gbm7  Bm7             E7sus
Let the children's laughter    remind us how we used to be

A            Aaug
Everybody seaching for a hero
A6             A9           A7
People need someone to look up to
D                 Daug                 D6 Daug
I never found anyone who fulfilled my needs
    D      Dbm7   Gbm7          Bm7      E7sus  D
A lonely place to be, so I learned to depend on me

D           A9/C#    Bm7               E7sus     E7
I decided long ago, never to walk in anyone's shadow
D              A9/C#            Bm7            E7sus  E
If I failed, if I succeed, at least I lived as I   believed
D                    A9/C#             Bm7                 E7sus
No matter what they take from me they can't take away my dignity

   Dbm7  Gbm7  Bm7               E  E7/D      Dbm7 Gbm7
Because the grea    test love of all is happening to me
Bm7   E  E7/D  Dbm7  Gbm7   Bm7          E7sus    A A7
I found the grea    test love of all inside of me
      A7      Gbm7     Bm7 Em7
The greatest love of all
    A    A7/G    Gbm7 Bm7 Em7 A    A7/G Gbm7     Bm7
Is easy to  achieve        learning to  love yourself,
               Em7  A7sus    D
it is the greatest love of all

A               Aaug
I believe the children are our future
A6                   A9        A7
Teach them well and let them lead the way
D                   Daug               D6  Daug
Show them all the beauty they posses inside
D            Dbm7     Gbm7              Bm7
Give them a sense of pride to make it easier
E          E7/D    Dbm  Gbm7  Bm7             E7sus  D
Let the children's laughter remind us how we used to be

D           A9/C#    Bm7               E7sus     E7
I decided long ago, never to walk in anyone's shadow
D              A9/C#            Bm7            E7sus  E
If I failed, if I succeed, at least I lived as I   believed
D                    A9/C#             Bm7                 E7sus
No matter what they take from me they can't take away my dignity

 E   E7/D   Dbm7  Gbm7   Bm7            E  E7/D      Dbm7 Gbm7  Bm7
Because the grea    test love of all is happening to me
  E    E7/D  Dbm7 Gbm7   Bm7          E7sus    A A7
I found the grea    test love of all inside of me
      A7      Gbm7     Bm7  Em7
The greatest love of all
   A   A7/G   Gbm7 Bm7 Em7   A A7/G   Gbm7       Bm7
Is easy to  achieve      learning to love yourself,
           Em7  A7sus      D
it is the greatest love of all

     E     E7/D       Dbm7    Gbm7  Bm7    E          E7/D   Dbm7 Gbm7 Bm7
And if by chance that special place  that you've been dreaming of
  E      E7/D    Dbm7  Gbm7   Bm7        E7sus     D A/C# D/B E7 A
Leads you to a lonely  place find your strength in love

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Greatest Love Of All – Whitney Houston

NotasX

Análisis armónico

Whitney Houston – Greatest Love Of All: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en E7sus y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

A mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

F# menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = D (la melancolía del menor)
  • b7 = E (color del menor natural)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque se detiene en A y A suena 39 veces frente a 20 de F#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde A mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I A Tónica — el hogar A · C# · E 10×
I6 A6 Tónica — el hogar A · C# · E · F# 3×
I A/C# Tónica — el hogar A · C# · E 1×
V7/IV A7 Dominante secundaria V/IV — conduce a Ddominante secundaria A · C# · E · G 7×
V7/IV A9/C# Dominante secundaria V/IV — conduce a Ddominante secundaria A · C# · E · G · B 6×
V7/IV A7/G Dominante secundaria V/IV — conduce a Ddominante secundaria A · C# · E · G 4×
I+ Aaug Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C# · E# 3×
V7/IV A9 Dominante secundaria V/IV — conduce a Ddominante secundaria A · C# · E · G · B 3×
V7/IV A7sus Dominante secundaria V/IV — conduce a Ddominante secundaria A · D · E · G 2×
ii7 Bm7 Supertónica — prepara la dominante B · D · F# · A 26×
iii7 Dbm7 Mediante — un matiz de la familia de la tónica Db · Fb · Ab · Cb 12×
iii Dbm Mediante — un matiz de la familia de la tónica Db · Fb · Ab 2×
V/vi C# Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria C# · E# · G# —
IV D Subdominante — aleja del hogar D · F# · A 17×
IV6 D6 Subdominante — aleja del hogar D · F# · A · B 3×
IV D/B Subdominante — aleja del hogar D · F# · A 1×
IV+ Daug Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F# · A# 6×
V7sus4 E7sus Dominante — la atracción más fuerte hacia casa E · A · B · D 13×
V E Dominante — la atracción más fuerte hacia casa E · G# · B 12×
V7 E7/D Dominante — la atracción más fuerte hacia casa E · G# · B · D 10×
V7 E7 Dominante — la atracción más fuerte hacia casa E · G# · B · D 3×
v7 Em7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G · B · D 6×
vi7 Gbm7 Relativo menor — el lado melancólico Gb · A · Db · Fb 20×
vii° G#dim Acorde de sensible — tensión G# · B · D —
Visto desde F# menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i7 Gbm7 Tónica — el hogar Gb · A · Db · Fb 20×
ii° G#dim Supertónica — prepara la dominante G# · B · D —
III A Relativo mayor — el lado luminoso A · C# · E 10×
III6 A6 Relativo mayor — el lado luminoso A · C# · E · F# 3×
III A/C# Relativo mayor — el lado luminoso A · C# · E 1×
V7/VI A7 Dominante secundaria V/VI — conduce a Ddominante secundaria A · C# · E · G 7×
V7/VI A9/C# Dominante secundaria V/VI — conduce a Ddominante secundaria A · C# · E · G · B 6×
V7/VI A7/G Dominante secundaria V/VI — conduce a Ddominante secundaria A · C# · E · G 4×
III+ Aaug Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C# · E# 3×
V7/VI A9 Dominante secundaria V/VI — conduce a Ddominante secundaria A · C# · E · G · B 3×
V7/VI A7sus Dominante secundaria V/VI — conduce a Ddominante secundaria A · D · E · G 2×
iv7 Bm7 Subdominante — aleja del hogar B · D · F# · A 26×
v7 Dbm7 Dominante menor — atracción suave Db · Fb · Ab · Cb 12×
v Dbm Dominante menor — atracción suave Db · Fb · Ab 2×
V C# Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico C# · E# · G# —
VI D Submediante — color cálido D · F# · A 17×
VI6 D6 Submediante — color cálido D · F# · A · B 3×
VI D/B Submediante — color cálido D · F# · A 1×
VI+ Daug Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F# · A# 6×
VII7sus4 E7sus Subtónica — escalón hacia la tónica E · A · B · D 13×
VII E Subtónica — escalón hacia la tónica E · G# · B 12×
VII7 E7/D Subtónica — escalón hacia la tónica E · G# · B · D 10×
VII7 E7 Subtónica — escalón hacia la tónica E · G# · B · D 3×
vii7 Em7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G · B · D 6×

Análisis

El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 22 acordes distintos, 170 veces en total; 14 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A7, A9/C#, A7/G, A9, A7sus actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.

Progresiones de acordes

  1. Dbm7 Gbm7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadencia de menor natural ×12
  2. Bm7 E7sus Aii7 → V7sus4ii → V F#miv7 → VII7sus4 ×12
  3. Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×8
  4. D A9/C# AIV → V7/IVcadencia plagal F#mVI → V7/VI ×6
  5. E7sus A AV7sus4 → Icadencia auténtica F#mVII7sus4 → III ×4
  6. A7 D AV7/IV → IVresolución secundaria F#mV7/VI → VI ×3

El cambio al que debes prestar atención es Dbm7 → Gbm7, se oye 12 veces. Desde A se lee como iii7 → vi7; desde F#m es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
  • Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Gbm7, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de A mayor

    • Sin cejilla: formas abiertas de A
    • Cejilla 2 + formas de G
    • Cejilla 5 + formas de E

    Con las formas de F# menor

    • Cejilla 2 + formas de Em
    • Cejilla 4 + formas de Dm

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
    • 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original

    La historia armónica de la canción

    Al empezar en E7sus, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Bm7, Gbm7, D, E7sus: ii7–vi7–IV–V7sus4 desde A, iv7–i7–VI–VII7sus4 desde F#m. A7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a D. Presta oído a Dbm7 → Gbm7 (iii7 → vi7 en A, v7 → i7 en F#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en A, la canción sella A como hogar.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Greatest Love Of All – Whitney Houston en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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