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Acordes de I have Nothing – Whitney Houston

Tono B mayor – G# menor Acordes Ebmaj7, Gm7, Bm7, Dm7, G9, Am7, D7, Ebm7 … Tono fácil C#

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 G9                          Em11
Share my life, take me for what I am
       C9      D/C                     G9   Am7 D7
'Cause I'll never change all my colours for you
G9                          Em11
Take my love, I'll never ask for too much
  C9      D/C                     G9    Am7 D7
Just all that you are and everything that you do

Am7                         Bm7       Em7
I don't really need to look very much further
Am9                        Bm7             Em7
I don't want to have to go where you don't follow
Am9                              Bm7
I won't hold it back again, this passion inside
 C7M                  Am7/D    C9      C  D
I can't run from myself, there's nowhere to hide

      Ebmaj7                     Cm7
Don't make me close one more door
                      Dm7     Gm7
I don't wanna hurt anymore
Dm/F      Ebmaj7          Cm7
Stay in my arms if you dare
                   Dm7         Gm7
Or must I imagine you there

Dm/F        Cm9          Dm7          Gm7
Don't walk away from me, me
       Ebmaj7     Bb9/D  Cm7/F
I have nothing, nothing,  nothing
     F7             Bb    Gm7  F  Ebmaj7  D7 D7
If I don't have you, you, you, you

G9.                        Em11
You see through, right to the heart of me
    C9.              D/C
You break down my walls
                          G9  Am7 D7
With the strength of you love, mm
G9.                  Em11
I never knew love like I've known it with you
       C9.        D/C.            G9 Am7 D7
Will a memory survive, one I can hold on to

Am7                                Bm7             Em7
I don't really need to look very much further
Am9                                   Bm7                Em7
I don't want to have to go where you don't follow
Am9                               Bm7
I won't hold it back again, this passion inside
          Cmaj7                                         Am7/D
I can't run from myself, there's nowhere to hide

       Ebmaj7                    Cm7
Don't make me close one more door
              Dm7     Gm7
I don't wanna hurt anymore
Dm/F      Ebmaj7           Cm7
Stay in my arms if you dare
              Dm7         Gm7
Or must I imagine you there

Dm/F        Cm9          Dm7  Gm7
Don't walk away from me, me
       Ebmaj7     Bb9/D  Cm7/F
I have nothing, nothing,  nothing

               Emaj7            Dbm9
Don't make me close one more   door
              Ebm7     Abm7
I don't wanna hurt anymore
Ebm/F#      Emaj7         Dbm9
Stay in my arms if  you dare
           Ebm7         Abm7
Or must I imagine you there

Ebm/F#    Dbm7             Ebm7
Don't walk away from me,   no
Abm7  Gb  Dbm7             Ebm7
Don't walk away from me,   no
       Abm7      Dbm7               Ebm7
Don’t you dare walk away from me

       Emaj7      B/D#     Dbm7/F#
I have nothing, nothing, nothing
      Gb            Emaj7  Gb7  Gb7   B
If I don't have you,    oh oh oh    oh   ohhh

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de I have Nothing – Whitney Houston

NotasX

Análisis armónico

Whitney Houston – I have Nothing: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en G9 y termina en B. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

B mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

G# menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = E (la melancolía del menor)
  • b7 = F# (color del menor natural)
  • #7 = G (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre B mayor y G# menor, porque se detiene en B, G#m suena 4 veces frente a 2 de B y el acorde de V mayor apunta directamente a G#m. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde B mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I B/D# Tónica — el hogar B · D# · F# 1×
I B Tónica — el hogar B · D# · F# 1×
i7 Bm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad B · D · F# · A 6×
bii7 Cm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · Eb · G · Bb 4×
bII7 C9 bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado C · E · G · Bb · D 2×
bii7 Cm9 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · Eb · G · Bb · D 2×
bii7 Cm7/F Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · Eb · G · Bb 2×
bIImaj7 Cmaj7 bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado C · E · G · B 1×
ii7 Dbm7 Supertónica — prepara la dominante Db · Fb · Ab · Cb 3×
ii7 Dbm9 Supertónica — prepara la dominante Db · Fb · Ab · Cb · Eb 2×
ii7 Dbm7/F# Supertónica — prepara la dominante Db · Fb · Ab · Cb 1×
biii7 Dm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A · C 6×
bIII7 D7 Prestado del menor paraleloacorde prestado D · F# · A · C 5×
biii Dm/F Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A 4×
bIII D/C Prestado del menor paraleloacorde prestado D · F# · A 2×
iii7 Ebm7 Mediante — un matiz de la familia de la tónica Eb · Gb · Bb · Db 5×
iii Ebm/F# Mediante — un matiz de la familia de la tónica Eb · Gb · Bb 2×
V/vi Ebmaj7 Dominante secundaria V/vi — conduce a Abmdominante secundaria Eb · G · Bb · D 7×
IVmaj7 Emaj7 Subdominante — aleja del hogar E · G# · B · D# 4×
iv7 Em7 iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado E · G · B · D 4×
iv7 Em11 iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado E · G · B · D · A 2×
#IV7 F7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · A · C · Eb 1×
#IV F Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · A · C 1×
V Gb Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Gb · Bb · Db 2×
V7 Gb7 Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Gb · Bb · Db · Fb 2×
bvi7 Gm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D · F 7×
bVI7 G9 Prestado del menor paraleloacorde prestado G · B · D · F · A 5×
vi7 Abm7 Relativo menor — el lado melancólico Ab · Cb · Eb · Gb 4×
bvii7 Am7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E · G 5×
bvii7 Am9 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E · G · B 4×
bvii7 Am7/D Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E · G 1×
vii° A#dim Acorde de sensible — tensión A# · C# · E —
V7/iii Bb9/D Dominante secundaria V/iii — conduce a Ebmdominante secundaria Bb · D · F · Ab · C 2×
V/iii Bb Dominante secundaria V/iii — conduce a Ebmdominante secundaria Bb · D · F 1×
Visto desde G# menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i7 Abm7 Tónica — el hogar Ab · Cb · Eb · Gb 4×
bii7 Am7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E · G 5×
bii7 Am9 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E · G · B 4×
bii7 Am7/D Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E · G 1×
ii° A#dim Supertónica — prepara la dominante A# · C# · E —
V7/v Bb9/D Dominante secundaria V/v — conduce a Ebmdominante secundaria Bb · D · F · Ab · C 2×
V/v Bb Dominante secundaria V/v — conduce a Ebmdominante secundaria Bb · D · F 1×
III B/D# Relativo mayor — el lado luminoso B · D# · F# 1×
III B Relativo mayor — el lado luminoso B · D# · F# 1×
iii7 Bm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad B · D · F# · A 6×
#iii7 Cm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · Eb · G · Bb 4×
#III7 C9 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · E · G · Bb · D 2×
#iii7 Cm9 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · Eb · G · Bb · D 2×
#iii7 Cm7/F Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · Eb · G · Bb 2×
#IIImaj7 Cmaj7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · E · G · B 1×
iv7 Dbm7 Subdominante — aleja del hogar Db · Fb · Ab · Cb 3×
iv7 Dbm9 Subdominante — aleja del hogar Db · Fb · Ab · Cb · Eb 2×
iv7 Dbm7/F# Subdominante — aleja del hogar Db · Fb · Ab · Cb 1×
#iv7 Dm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A · C 6×
#IV7 D7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F# · A · C 5×
#iv Dm/F Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F · A 4×
#IV D/C Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F# · A 2×
v7 Ebm7 Dominante menor — atracción suave Eb · Gb · Bb · Db 5×
v Ebm/F# Dominante menor — atracción suave Eb · Gb · Bb 2×
Vmaj7 Ebmaj7 Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico Eb · G · Bb · D 7×
VImaj7 Emaj7 Submediante — color cálido E · G# · B · D# 4×
vi7 Em7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G · B · D 4×
vi7 Em11 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G · B · D · A 2×
#VI7 F7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · A · C · Eb 1×
#VI F Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · A · C 1×
VII Gb Subtónica — escalón hacia la tónica Gb · Bb · Db 2×
VII7 Gb7 Subtónica — escalón hacia la tónica Gb · Bb · Db · Fb 2×
#vii7 Gm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D · F 7×
#VII7 G9 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · B · D · F · A 5×

Análisis

El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 33 acordes distintos, 101 veces en total; 11 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de G#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde B, ese mismo Ebmaj7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia G#m. Bb9/D, Bb actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. G9, D7, Em7, Em11, C9, D/C, Cmaj7 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. Ebm7 Abm7 Biii7 → vi7 G#mv7 → i7cadencia de menor natural ×4
  2. D7 G9 BbIII7 → bVI7resolución secundaria G#m#IV7 → #VII7 ×2
  3. Gb7 B BV7 → Icadencia auténtica G#mVII7 → III ×1
  4. Emaj7 B/D# BIVmaj7 → Icadencia plagal G#mVImaj7 → III ×1
  5. F7 Bb B#IV7 → V/iiiresolución secundaria G#m#VI7 → V/v ×1
  6. Dbm7/F# Gb Bii7 → Vii → V G#miv7 → VII ×1

El cambio al que debes prestar atención es Ebm7 → Abm7, se oye 4 veces. Desde B se lee como iii7 → vi7; desde G#m es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
  • Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue Ebmaj7, cambia el F# de la escala por G: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
  • En G9, sigue las notas del acorde (G · B · D · F · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de B mayor

    • Cejilla 2 + formas de A
    • Cejilla 4 + formas de G
    • Cejilla 7 + formas de E

    Con las formas de G# menor

    • Cejilla 4 + formas de Em
    • Cejilla 6 + formas de Dm

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 2 semitonos más agudo
    • 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original

    La historia armónica de la canción

    Al empezar en G9, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Ebmaj7, Gm7, Bm7, Dm7: V/vi–bvi7–i7–biii7 desde B, Vmaj7–#vii7–iii7–#iv7 desde G#m. Ebmaj7 es el giro interesante: en B es un acorde cromático (V/vi), mientras que en G#m se convierte en la dominante (Vmaj7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Ebm7 → Abm7 (iii7 → vi7 en B, v7 → i7 en G#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es B; el oído descansa en B.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de I have Nothing – Whitney Houston en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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